نظر عشقی
عشق هدیه ای است که باید حفظ شود چرا آنرا به ناپاکی بیالاییم
+ نوشته شده در چهارشنبه بیست و پنجم خرداد ۱۳۹۰ ساعت 11:34 توسط
|
موانع نماز
قرآن مجيد و روايات بر اين معنى گواهند که در راه به پاداشتن نماز موانعى وجود دارد که مسلمانان بايد سعى کنند از آنها دور مانده و به هنگام برخورد با آن موانع به مبارزه برخيزند و تا سرحدّ سرکوبى آنچه نمى گذارد انسان وارد بارگاه نماز شود به کوشش و جهاد ادامه دهند .
در اين قسمت هم مثل بخشهاى گذشته از متن قرآن و روايات استفاده شده است . خوانندگان محترم را به دقت در اين فصل توجّه مى دهم :
* اى مردمى که به حق گرايش پيدا کرده ايد ! بدانيد شراب و قمار و بت پرستى و تيرهاى گروبندى برنامه هايى است پليد و از کارهاى شيطان . حتماً از آنها دورى کنيد تا به رستگارى برسيد . شيطان مى خواهد به وسيله شراب و قمار ميان شما عداوت و دشمنى ايجاد کند و مخصوصاً به وسيله اين برنامه هاى پليد شما را از نماز و ذکر حق باز دارد . آيا از اين برنامه ها دست برمى داريد تا به فتنه شيطان دچار نشويد(1) ؟!
* به مردم منافق و آنان که ظاهر و باطن يکى ندارند بگو : آنچه انفاق کنيد ـ چه با ميل چه با زور ـ از شما پذيرفته نيست ، زيرا کار شما خودستايى است و شما مردمى هستيد که سخت به فسق خو گرفته ايد . اى رسول من ! هيچ
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ مائده ( 5 ) : 90 ـ 91 .
مانعى از قبول نفقات آنها نبود جز آنکه آنان به خدا و رسول کافر بودند ، و اين که در نماز شرکت مى کنند براى تظاهر است ، زيرا از نماز اکراه دارند و سخت کسل اند ، و مالى را هم که مى دهند از روى شوق نيست(1) .
آنچه به عنوان قسمتى از موانع نماز از آيات ذکر شده استفاده مى شود ، مى توان در چهار قسمت خلاصه کرد :
1. شراب
2. قمار
3. بت پرستى
4. ريا
من لازم مى دانم براى توضيح هر يک از اين موانعى که در راه نماز است و قرآن به آن اشاره فرموده به روايات متوسل شوم و نظر معصومين (عليهم السلام) را نسبت به اين چهار قسمت منعکس کنم
شراب :
حضرت باقر (عليه السلام) فرمود :
* شرابخوار با روى سياه ، دهان کج ، زبان بيرون آمده ، و ناله و فرياد از شدت تشنگى وارد قيامت مى گردد و به او از چاهى که در آن چرک بدن زنان زناکار ريخته شده مى آشامانند(2) .
حضرت صادق (عليه السلام) فرمود :
* اى يونس بن ظبيان ! از طرف من به مردم بگو : هر کس يک جرعه شراب
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ توبه ( 9 ) : 54 .
2 ـ وسائل الشيعه : 17 / 237 ـ 238 .
بنوشد خداوند و ملائکه و انبيا و مؤمنان او لعنت مى کنند . مستى شراب روح ايمان را از کالبد مى برد و به جايش روح پست و کثيف و لعنت شده قرار مى دهد(1) .
پيامبر اسلام در رابطه با شراب ده نفر را لعنت کرده است :
* غرس کننده درخت ، نگهبان آن ، فشار دهنده انگور ، ساقى خورنده ، حمل کننده ، تحويل گيرنده ، خريدار ، فروشنده ، دريافت کننده پول(2) .
رسول خدا (صلى الله عليه وآله وسلم) فرمود :
* از اولين برنامه هايى که خداوند نهى فرموده شرابخوارى ، بت پرستى ، و ستيزه با مردم بوده است(3) .
از رسول خدا (صلى الله عليه وآله وسلم) روايت شده است :
* شرابخوارى مبدأ تمام گناهان است(4) .
حضرت صادق (عليه السلام) فرمود :
* شراب منبع تمام آلودگى هاست و شرابخوار تکذيب کننده قرآن است ، زيرا اگر قرآن را باور مى داشت حرامش را حرام مى دانست(5) .
حضرت باقر (عليه السلام) مى فرمايد :
* خداوند به چيزى مانند ميخوارگى معصيت نشده . براى شرابخوار مست
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ وسائل الشعيه : 17 / 237 ـ 238 .
2 ـ وسائل الشيعه : باب تجارت ، قسمت 84 .
3 ـ وسائل الشيعه : 17 / 243 .
4 ـ وسائل الشيعه : 17 / 251 .
5 ـ وسائل الشيعه : 17 / 251 .
زناى با مادر و دختر و خواهر امرى عادى است ، زيرا به هنگام مستى آنان را تشخيص نمى دهد ، و نيز براى مشروبخوار ترک نماز برنامه آسانى است(1) .
به اميرالمؤمنين (عليه السلام) عرضه داشتند : شما فرموديد : شراب از دزدى و زنا بدتر است ؟! فرمود :
* آرى ! زناکننده ممکن است گناه ديگرى مرتکب نشود ولى شرابخوار چون مست شده زنا مى کند ، آدم مى کشد ، نماز را رها مى سازد(2) .
قمار
قرآن مجيد قمار را از گناهان کبيره مى داند(3) .
قمار عملى است که براى برنده و بازنده توليد دشمنى مى کند . قمارباز اگر ببازد به خاطر از دست دادن مالى که به زحمت فراهم کرده دشمنىِ برنده را به دل مى گيرد ، و اگر ببرد بازنده مقابلش دشمنش مى شود .
کمتر مجلسى براى قمار تشکيل مى شود که در آن نزاع و کينه برنخيزد ، و چه بسا بازنده مال به خاطر فراوانى حسرت و اندوه دست به خودکشى بزند ، يا براى جبران از بين رفتن مالش به گناهان ديگر از قبيل دزدى يا آدمکشى دچار شود .
جميع آلات و ادوات قمار ، ساختن و فروختن و نگهدارى آنها حرام است . و نشستن در مجلس قمار هم در آيين الهى ممنوع اعلام شده است .
روايات حرمت قمار مانند حرمت شراب ، در کتابهاى با عظمت کافى و وسايل فراوان است ، مى توانيد به اين او منبع ارزنده اسلامى مراجعه کنيد .
براى نمونه به يکى از آن روايات که ابزار قمار هم در آن ذکر شده اشاره
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ وسائل الشيعه : 17 / 251 .
2 ـ وسائل الشيعه : 17 250 .
3 ـ بقره ( 2 ) : 219 .
مى شود :
* امام صادق (عليه السلام) مى فرمايد : فروش شطرنج و خوردن پول آن حرام و نگاه داشتنش کفر و بازى با آن شرک و سلام کردن به بازى کننده آن گناه و ياد دادن آن به مردم معصيت بزرگ است .
آن کس که دست به شطرنج مى زند همانند اين است که دست در گوشت خوک فرو مى برد و کسى که به آن نظر مى اندازد همانند آن است که به عورت مادرش نگاه مى کند .
بازى کننده و سلام کننده بر او نگاه کننده به بازى ، همه و همه درگناه مساوى هستند و آن کس که به بازى شطرنج بنشيند براى خويش در دوزخ جا تهيه مى کند و زندگى آن جهان برايش ايجاد حسرت مى نمايد .
از همنشينى با قمارباز بپرهيزيد ، زيرا اهل آن مجلس محل خشم خدايند و هر ساعت در معرض غضب اند ، و چون نازل شود شما را هم خواهد گرفت(1)
قمارباز چون به قمار بنشيند تمام همت و نيرويش متوجه بردن مال از طرف مقابل است و براى اين برنامه ناچار است ساعت ها معطل شود . مجالس قمار گاهى از اول روز تا غروب يا از غروب تا نزديک صبح ادامه پيدا مى کند و قماربازِ خسته و درمانده در طول روز يا در طول شب چگونه مى تواند به نماز قيام کند ؟ مگر قمارباز با نماز جمع مى شود ؟
بت پرستى
بت پرستى يعنى روى گرداندن از تمام فضايل وآلوده شدن به تمام رذايل .
بتهايى که در معرض پرستش واقع شده اند و مى شوند بر دو دسته جاندار
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ وسائل الشعيه : 6 / 241 ، باب 103 .
و بى جان اند : جاندار همانند فرعون و نمرود و شداد و يا گوساله و گاو و گوسپند و ساير حيوانات . بيجان مانند خورشيد ، ماه ، ستارگان ، درخت و نبات ، سنگ و چوب و ساخته هاى دست خود انسان مانند لات ، هبل ، عُزّى ، پول و ...
اين بتها در عين جاندارى و بيجانى ، بتهاى بيرونى اند ، و اما بتهاى درونى عبارتند از هواى ، غرايز ، شهوات و ...
اينکه انسان به هنگام گرفتار آمدن به پرستش بتهاى جاندار و بيجان ، درونى و بيرونى ، از تمام فضايل ـ مخصوصاً عبادت حق و به ويژه نماز ـ باز مى ماند جاى ترديد نيست .
اين نکته را هم نبايد ناگفته گذارد که منشأ پرستش بتهاى بيرونى آلودگى باطن است . اين قلب و روح است که اگر تزکيه شود و با تعاليم آسمانى زنده گردد ، آدمى را از اسارت بتهاى درون و بيرون نجات مى دهد و او را به اوج کمال مى رساند ، ولى با غفلت زدگى دل و افسردگى جان ، آدمى در تنگناى پرستشهاى غلط قرار خواهد گرفت . در اين صورت از انسان اسير نبايد توقع حسنات و فضيلت و انسانيت داشت .
ريا
ريا زاويه اى از شرک و نفاق است . رياکار اگر بداند که مردم از برنامه اش آگاه شده و او را مدح مى کنند ، به اجراى عمل برمى خيزد ، و گرنه زحمت انجام هيچ عبادتى را به خود نمى دهد . با اين حساب ، مسئله اجراى نماز به وسيله رياکار بسته به توجه مردم است ، اگر بداند مردم از نمازش آگاه مى شوند مى خواند ، و گرنه از قيام به اين عبادت بزرگ خوددارى مى کند .
ريا در حقيقت شعبه اى از شرک و بت پرستى است . خداوند بزرگ در سوره ماعون به نمازخوانان رياکار حمله کرده و نماز آنان را به هيچ انگاشته است .
ــ[89]ــ
روايات باب ريا نيز زياد و فوق العاده است ، پويندگان مى توانند به کتابهاى بحارالانوار ، محجّه البيضاء ، وسائل الشيعه ، کافى ، تحف العقول ، خصال و جامع السعادات مراجعه کنند .
ريا باطل کننده عمل است و عملِ با ريا در روز قيامت اجر و مزدى ندارد .
در شرح مصباح ملا عبدالرزاق گيلانى در باب ريا داستان مختصر ولى جالبى بدين مضمون نقل شده است :
* غريبى شبى در مسجدى نزول کرد ، سگى پش از او در گوشه مسجد خفته بود . چون ساعتى از شب گذشت سگ بر خود بجنبيد ، آن غريب پنداشت که شخصى از اهل محله است . به اميد آنکه بامداد اهل آن محله را از حال خود خبر کند و او را در ميان ايشان قبولى و شهرتى باشد بىوضو به نماز ايستاد و تا صبح دست و پا مى زد و نماز بىوضو به جهت ريا مى کرد . چون هوا روشن شد سگ گوشها جنبانيد و از مسجد بيرون رفت . مريد همه شب را به طاعت مشغول بود ، چون بامداد شد بينى پر خاک و دامن و ريش پر باد ، به نظر شيخ آمد تا شيخ اصحاب را خبر دهد . شيخ آن کدورت بى صفا را مشاهده کرد ، گفت : امشب به کدام کوره مبتلا شده اى که تو را از جهود خيبر بتر مى بينم ؟!
در اين قسمت هم مثل بخشهاى گذشته از متن قرآن و روايات استفاده شده است . خوانندگان محترم را به دقت در اين فصل توجّه مى دهم :
* اى مردمى که به حق گرايش پيدا کرده ايد ! بدانيد شراب و قمار و بت پرستى و تيرهاى گروبندى برنامه هايى است پليد و از کارهاى شيطان . حتماً از آنها دورى کنيد تا به رستگارى برسيد . شيطان مى خواهد به وسيله شراب و قمار ميان شما عداوت و دشمنى ايجاد کند و مخصوصاً به وسيله اين برنامه هاى پليد شما را از نماز و ذکر حق باز دارد . آيا از اين برنامه ها دست برمى داريد تا به فتنه شيطان دچار نشويد(1) ؟!
* به مردم منافق و آنان که ظاهر و باطن يکى ندارند بگو : آنچه انفاق کنيد ـ چه با ميل چه با زور ـ از شما پذيرفته نيست ، زيرا کار شما خودستايى است و شما مردمى هستيد که سخت به فسق خو گرفته ايد . اى رسول من ! هيچ
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ مائده ( 5 ) : 90 ـ 91 .
مانعى از قبول نفقات آنها نبود جز آنکه آنان به خدا و رسول کافر بودند ، و اين که در نماز شرکت مى کنند براى تظاهر است ، زيرا از نماز اکراه دارند و سخت کسل اند ، و مالى را هم که مى دهند از روى شوق نيست(1) .
آنچه به عنوان قسمتى از موانع نماز از آيات ذکر شده استفاده مى شود ، مى توان در چهار قسمت خلاصه کرد :
1. شراب
2. قمار
3. بت پرستى
4. ريا
من لازم مى دانم براى توضيح هر يک از اين موانعى که در راه نماز است و قرآن به آن اشاره فرموده به روايات متوسل شوم و نظر معصومين (عليهم السلام) را نسبت به اين چهار قسمت منعکس کنم
شراب :
حضرت باقر (عليه السلام) فرمود :
* شرابخوار با روى سياه ، دهان کج ، زبان بيرون آمده ، و ناله و فرياد از شدت تشنگى وارد قيامت مى گردد و به او از چاهى که در آن چرک بدن زنان زناکار ريخته شده مى آشامانند(2) .
حضرت صادق (عليه السلام) فرمود :
* اى يونس بن ظبيان ! از طرف من به مردم بگو : هر کس يک جرعه شراب
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ توبه ( 9 ) : 54 .
2 ـ وسائل الشيعه : 17 / 237 ـ 238 .
بنوشد خداوند و ملائکه و انبيا و مؤمنان او لعنت مى کنند . مستى شراب روح ايمان را از کالبد مى برد و به جايش روح پست و کثيف و لعنت شده قرار مى دهد(1) .
پيامبر اسلام در رابطه با شراب ده نفر را لعنت کرده است :
* غرس کننده درخت ، نگهبان آن ، فشار دهنده انگور ، ساقى خورنده ، حمل کننده ، تحويل گيرنده ، خريدار ، فروشنده ، دريافت کننده پول(2) .
رسول خدا (صلى الله عليه وآله وسلم) فرمود :
* از اولين برنامه هايى که خداوند نهى فرموده شرابخوارى ، بت پرستى ، و ستيزه با مردم بوده است(3) .
از رسول خدا (صلى الله عليه وآله وسلم) روايت شده است :
* شرابخوارى مبدأ تمام گناهان است(4) .
حضرت صادق (عليه السلام) فرمود :
* شراب منبع تمام آلودگى هاست و شرابخوار تکذيب کننده قرآن است ، زيرا اگر قرآن را باور مى داشت حرامش را حرام مى دانست(5) .
حضرت باقر (عليه السلام) مى فرمايد :
* خداوند به چيزى مانند ميخوارگى معصيت نشده . براى شرابخوار مست
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ وسائل الشعيه : 17 / 237 ـ 238 .
2 ـ وسائل الشيعه : باب تجارت ، قسمت 84 .
3 ـ وسائل الشيعه : 17 / 243 .
4 ـ وسائل الشيعه : 17 / 251 .
5 ـ وسائل الشيعه : 17 / 251 .
زناى با مادر و دختر و خواهر امرى عادى است ، زيرا به هنگام مستى آنان را تشخيص نمى دهد ، و نيز براى مشروبخوار ترک نماز برنامه آسانى است(1) .
به اميرالمؤمنين (عليه السلام) عرضه داشتند : شما فرموديد : شراب از دزدى و زنا بدتر است ؟! فرمود :
* آرى ! زناکننده ممکن است گناه ديگرى مرتکب نشود ولى شرابخوار چون مست شده زنا مى کند ، آدم مى کشد ، نماز را رها مى سازد(2) .
قمار
قرآن مجيد قمار را از گناهان کبيره مى داند(3) .
قمار عملى است که براى برنده و بازنده توليد دشمنى مى کند . قمارباز اگر ببازد به خاطر از دست دادن مالى که به زحمت فراهم کرده دشمنىِ برنده را به دل مى گيرد ، و اگر ببرد بازنده مقابلش دشمنش مى شود .
کمتر مجلسى براى قمار تشکيل مى شود که در آن نزاع و کينه برنخيزد ، و چه بسا بازنده مال به خاطر فراوانى حسرت و اندوه دست به خودکشى بزند ، يا براى جبران از بين رفتن مالش به گناهان ديگر از قبيل دزدى يا آدمکشى دچار شود .
جميع آلات و ادوات قمار ، ساختن و فروختن و نگهدارى آنها حرام است . و نشستن در مجلس قمار هم در آيين الهى ممنوع اعلام شده است .
روايات حرمت قمار مانند حرمت شراب ، در کتابهاى با عظمت کافى و وسايل فراوان است ، مى توانيد به اين او منبع ارزنده اسلامى مراجعه کنيد .
براى نمونه به يکى از آن روايات که ابزار قمار هم در آن ذکر شده اشاره
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ وسائل الشيعه : 17 / 251 .
2 ـ وسائل الشيعه : 17 250 .
3 ـ بقره ( 2 ) : 219 .
مى شود :
* امام صادق (عليه السلام) مى فرمايد : فروش شطرنج و خوردن پول آن حرام و نگاه داشتنش کفر و بازى با آن شرک و سلام کردن به بازى کننده آن گناه و ياد دادن آن به مردم معصيت بزرگ است .
آن کس که دست به شطرنج مى زند همانند اين است که دست در گوشت خوک فرو مى برد و کسى که به آن نظر مى اندازد همانند آن است که به عورت مادرش نگاه مى کند .
بازى کننده و سلام کننده بر او نگاه کننده به بازى ، همه و همه درگناه مساوى هستند و آن کس که به بازى شطرنج بنشيند براى خويش در دوزخ جا تهيه مى کند و زندگى آن جهان برايش ايجاد حسرت مى نمايد .
از همنشينى با قمارباز بپرهيزيد ، زيرا اهل آن مجلس محل خشم خدايند و هر ساعت در معرض غضب اند ، و چون نازل شود شما را هم خواهد گرفت(1)
قمارباز چون به قمار بنشيند تمام همت و نيرويش متوجه بردن مال از طرف مقابل است و براى اين برنامه ناچار است ساعت ها معطل شود . مجالس قمار گاهى از اول روز تا غروب يا از غروب تا نزديک صبح ادامه پيدا مى کند و قماربازِ خسته و درمانده در طول روز يا در طول شب چگونه مى تواند به نماز قيام کند ؟ مگر قمارباز با نماز جمع مى شود ؟
بت پرستى
بت پرستى يعنى روى گرداندن از تمام فضايل وآلوده شدن به تمام رذايل .
بتهايى که در معرض پرستش واقع شده اند و مى شوند بر دو دسته جاندار
ــــــــــــــــــــــــــــ
1 ـ وسائل الشعيه : 6 / 241 ، باب 103 .
و بى جان اند : جاندار همانند فرعون و نمرود و شداد و يا گوساله و گاو و گوسپند و ساير حيوانات . بيجان مانند خورشيد ، ماه ، ستارگان ، درخت و نبات ، سنگ و چوب و ساخته هاى دست خود انسان مانند لات ، هبل ، عُزّى ، پول و ...
اين بتها در عين جاندارى و بيجانى ، بتهاى بيرونى اند ، و اما بتهاى درونى عبارتند از هواى ، غرايز ، شهوات و ...
اينکه انسان به هنگام گرفتار آمدن به پرستش بتهاى جاندار و بيجان ، درونى و بيرونى ، از تمام فضايل ـ مخصوصاً عبادت حق و به ويژه نماز ـ باز مى ماند جاى ترديد نيست .
اين نکته را هم نبايد ناگفته گذارد که منشأ پرستش بتهاى بيرونى آلودگى باطن است . اين قلب و روح است که اگر تزکيه شود و با تعاليم آسمانى زنده گردد ، آدمى را از اسارت بتهاى درون و بيرون نجات مى دهد و او را به اوج کمال مى رساند ، ولى با غفلت زدگى دل و افسردگى جان ، آدمى در تنگناى پرستشهاى غلط قرار خواهد گرفت . در اين صورت از انسان اسير نبايد توقع حسنات و فضيلت و انسانيت داشت .
ريا
ريا زاويه اى از شرک و نفاق است . رياکار اگر بداند که مردم از برنامه اش آگاه شده و او را مدح مى کنند ، به اجراى عمل برمى خيزد ، و گرنه زحمت انجام هيچ عبادتى را به خود نمى دهد . با اين حساب ، مسئله اجراى نماز به وسيله رياکار بسته به توجه مردم است ، اگر بداند مردم از نمازش آگاه مى شوند مى خواند ، و گرنه از قيام به اين عبادت بزرگ خوددارى مى کند .
ريا در حقيقت شعبه اى از شرک و بت پرستى است . خداوند بزرگ در سوره ماعون به نمازخوانان رياکار حمله کرده و نماز آنان را به هيچ انگاشته است .
ــ[89]ــ
روايات باب ريا نيز زياد و فوق العاده است ، پويندگان مى توانند به کتابهاى بحارالانوار ، محجّه البيضاء ، وسائل الشيعه ، کافى ، تحف العقول ، خصال و جامع السعادات مراجعه کنند .
ريا باطل کننده عمل است و عملِ با ريا در روز قيامت اجر و مزدى ندارد .
در شرح مصباح ملا عبدالرزاق گيلانى در باب ريا داستان مختصر ولى جالبى بدين مضمون نقل شده است :
* غريبى شبى در مسجدى نزول کرد ، سگى پش از او در گوشه مسجد خفته بود . چون ساعتى از شب گذشت سگ بر خود بجنبيد ، آن غريب پنداشت که شخصى از اهل محله است . به اميد آنکه بامداد اهل آن محله را از حال خود خبر کند و او را در ميان ايشان قبولى و شهرتى باشد بىوضو به نماز ايستاد و تا صبح دست و پا مى زد و نماز بىوضو به جهت ريا مى کرد . چون هوا روشن شد سگ گوشها جنبانيد و از مسجد بيرون رفت . مريد همه شب را به طاعت مشغول بود ، چون بامداد شد بينى پر خاک و دامن و ريش پر باد ، به نظر شيخ آمد تا شيخ اصحاب را خبر دهد . شيخ آن کدورت بى صفا را مشاهده کرد ، گفت : امشب به کدام کوره مبتلا شده اى که تو را از جهود خيبر بتر مى بينم ؟!
+ نوشته شده در سه شنبه بیست و چهارم آبان ۱۳۹۰ ساعت 20:59 توسط
|
مهربانی خدا
خدا: بنده ی من نماز شب بخوان و آن یازده رکعت است.
بنده: خدایا ! خسته ام! نمی توانم.
خدا: بنده ی من، دو رکعت نماز شفع و یک رکعت نماز وتر بخوان.
بنده: خدایا ! خسته ام برایم مشکل است نیمه شب بیدار شوم�
خدا: بنده ی من قبل از خواب این سه رکعت را بخوان
بنده: خدایا سه رکعت زیاد است
خدا: بنده ی من فقط یک رکعت نماز وتر بخوان
بنده: خدایا ! امروز خیلی خسته ام! آیا راه دیگری ندارد؟
خدا: بنده ی من قبل از خواب وضو بگیر و رو به آسمان کن و بگو یا الله
بنده: خدایا!من در رختخواب هستم اگر بلند شوم خواب از سرم می پرد!
خدا: بنده ی من همانجا که دراز کشیده ای تیمم کن و بگو یا الله
بنده: خدایا هوا سرد است!نمی توانم دستانم را از زیر پتو در بیاورم
خدا: بنده ی من در دلت بگو یا الله ما نماز شب برایت حساب می کنیم
بنده اعتنایی نمی کند و می خوابد
خدا: ملائکه ی من! ببینید من آنقدر ساده گرفته ام اما او خوابیده است چیزی به اذان صبح نمانده
او را بیدار کنید دلم برایش تنگ شده است امشب با من حرف نزده
ملائکه: خداوندا! دوباره او را بیدار کردیم ،اما باز خوابید
خدا: ملائکه ی من در گوشش بگویید پروردگارت منتظر توست
ملائکه: پروردگارا! باز هم بیدار نمی شود!
خدا: اذان صبح را می گویند هنگام طلوع آفتاب است ای بنده ی من بیدار شو
نماز صبحت قضا می شود خورشید از مشرق سر بر می آورد
ملائکه:خداوندا نمی خواهی با او قهر کنی؟
خدا: او جز من کسی را ندارد�شاید توبه کرد�
بنده ی من تو به هنگامی که به نماز می ایستی من آنچنان گوش فرا میدهم
که انگار همین یک بنده را دارم و تو چنان غافلی که گویا صد ها خدا داری
+ نوشته شده در سه شنبه بیست و چهارم آبان ۱۳۹۰ ساعت 20:43 توسط
|
اعجاز عددى و نظم رياضى قرآن :معجزه 19
پديده بى نظيرى که در قرآن وجود دارد، در هيچ کتاب نوشته دست بشر يافت نميشود. هر يک از عناصر قرآن داراى ترکيبى است رياضى: سوره ها، آيات، لغات، تعداد حروف، تعداد کلمات هم خانواده، تعداد و انواع اسم هاى الهى، طرز نوشتن بعضى لغات، عدم وجود يا تغيير عمدى بعضى حروف در بعضى لغات و بسيارى از عوامل ديگر قرآن بغير از محتوياتش، همگى داراى ترکيبى خاص هستند. سيستم رياضى قرآن دو جنبه مهم دارد: (۱) انشاء رياضى، و(۲) ساختمان رياضى قرآن که شامل شماره سوره ها و آيات است. بخاطر اين کد رياضى جامع، کوچگترين تغيير در متن يا ساختمان ترکيبى قرآن، بلافاصله آشکار ميشود.
کلمه خدا (الله) در سراسر قرآن با حروف بزرگ و پر رنگ نوشته شده است. در گوشه سمت چپ پايين هر صفحه، مجموع تعداد دفعاتى که کلمه "خدا" از ابتداى قرآن تا آن صفحه تکرار شده است، نوشته شده. شماره نوشته شده در گوشه سمت راست پايين صفحه، مجموع شماره آياتى است که کلمه "خدا" در آنها تکرار شده است. آخرين صفحه کتاب، يعنى صفحه ۶۰۴، جمع کل تعدد تکرار کلمه "خدا" را در قرآن نشان ميدهد که ۲۶۹۸ مرتبه است، يا ۱۴۲۱۹. مجموع شماره آياتى که دارى کلمه "خدا" است، ميشود ۱۱۸۱۲۳، اين عدد هم بر ۱۹ قابل قسمت است: (۱۱۸۱۲۳=۱۹۶۲۱۷).
عدد نوزده مخرج مشترک سراسر سيستم رياضى قرآن است.
اين پديده بتنهايى اثبات غير قابل تقليدى است که نشان ميدهد قرآن پيغام خدا است به دنيا. هيچ بشرى نميتوانسته حساب ۲۶۹۸ تکرار کلمه "خدا" و تعداد شماره آياتى را که کلمه "خدا" در آنها تکرار شده است، داشته باشد. اين پديده خصوصا غير ممکن است وقتيکه در نظر داشته باشيم :(۱) که قرآن در زمان جهالت و نادانى آشکار شد، و (۲) سوره ها و آيات وحى شده از نظر زمان و مکان وحى با هم فاصله بسيارى داشتند. ترتيبى که سوره ها و آيات در ابتدا فرستاده شد، بکلى با آخرين ترتيب قرار گرفتن شان (ضميمه ۲۳) فرق داشت. اما، سيستم رياضى قرآن تنها به کلمه "خدا" محدود نيست؛ بلکه بسيار گستره، بسيار پيچيده، و کاملا جامع است.
حقايق ساده
مانند خود قرآن، کد رياضى قرآن از بسيار ساده تا بسيار مشکل تغيير ميکند. حقايق ساده مشاهداتى است که بدون هيچ وسايلى ميتوان آنها را بررسى کرد. حقايق پيچيده به کمک ماشين حساب يا کامپيوتر قابل رويت است. بررسى حقايق زير به هيچ وسيله اى احتياح ندارد، اما خواهشمند است بخاطر داشته باشيد که همه اينها به متن عربى اصلى اشاره دارد:
۱. اولين آيه (۱:۱)، معروف به "بسم الله، شامل......................۱۹ حرف است.
۲. قرآن داراى ۱۱۴ سوره است که ميشود................................۱۹*۶ .
۳. مجموع آيات در قرآن ۶۳۴۶ است که ميشود......................۱۹*۲۳۴ .
[۶۲۳۴ آيه شماره گذارى شده است و ۱۱۲ آيه (بسم الله) شماره گذارى نشده است که ميشود ۶۲۳۴ =۱۱۲+۶۲۳۴] توجه کنيد که ۶+۴+۳+۶ ميشود...........۱۹ .
۴. بسم الله ۱۱۴ مرتبه تکرار شده است، با وجود غيبت مرموز آن در سوره ۹ (درسوره ۲۷ دو بار تکرار شده است ) و ۱۱۴ = ..................................۱۹*۶ .
۵. از غيبت بسم الله در سوره ۹ تا بسم الله اضافى در سوره ۲۷، دقيقا.......... ۱۹ سوره است.
۶. مجموع شماره سوره ها از ۹ تا ۲۷ (۲۷+۲۶+......+۱۲+۱۱+۱۰+۹) = ۳۴۲ يا ............۱۹*۱۸.
۷. اين مجموع (۳۴۲) همچنين مساوى است با مجموع کلمات بين دو بسم الله سوره ۲۷، و ۳۴۲ =.................................۱۹*۱۸.
۸. اولين آيات معروفى که اول وحى شد (۵-۱:۹۶) شامل ...........۱۹ کلمه است.
۹. اين اولين وحى ۱۰ کلمه اى، داراى ۷۶ حرف است ..................۱۹* ۴.
۱۰. سوره ۹۶ که از نظر ترتيب زمانى اولين سوره است، داراى ..........۱۹ آيه است.
۱۱. اين اولين سوره از نظر ترتيب زمانى، از آخر قرآن ...............۱۹ همين است.
۱۲. سوره ۹۶ شامل ۳۰۴ حرف عربى است، و ۳۰۴ ميشود............۱۹*۱۶.
۱۳. آخرين سوره فرستاده شده(سوره ۱۱۰) شامل................۱۹ کلمه است.
۱۴. اولين آيه از آخرين سوره وحى شده (۱:۱۱۰) شامل ........۱۹ حرف است.
۱۵. ۱۴ حرف مختلف عربى، ۱۴ "پاراف قرآنى" مختلف (مانند ا . ل. م، از ۲:۱) را تشکيل ميدهند که در ابتداى ۲۹ سوره قرار دارند. مجموع اين اعداد ميشود ۱۴+۱۴+۲۹=۵۷ يا19*3
۱۶. مجموع ۲۹ سوره اى که "پارافهاى قرآن" در آنها آمده است ميشود:
۸۲۲=۶۸+۵۰+..........+۷+۳+۲، و ۸۲۲+۱۴ (۱۴ مجموعه پارافها) ميشود ۸۳۶، يا ۱۹*۴۴.
۱۷. بين اولين سوره پاراف دار(۲) و آخرين سوره پاراف دار (۶۸)، ۳۸ سوره بدون پاراف وجود دارد.........................۱۹*۳۸.
۱۸. بين اولين و آخرين سوره هاى پاراف دار...................۱۹ مجموعه پاراف دار و بدون پاراف وجود دارد.
۱۹. ۳۰ عدد مختلف در قرآن تکرار شده است: ۱،۲،۳،۴،۵،۶،۷،۸،۹،۱۰،۱۱،۱۲، ۱۹،۲۰،۳۰،۴۰،۵۰،۶۰،۷۰،۸۰، ۹۹،۱۰۰،۲۰۰،۳۰۰،۱۰۰۰،۲۰۰۰،۳۰۰۰،۵۰۰۰،۵۰۰۰۰، ۱۰۰۰۰۰، مجموع اين اعداد ميشود ۱۶۲۱۴۶، که ميشود ......۱۹*۸۵۳۴.
پاراف قرآنى " ق "
اصلاعات کامپيوترى نشان داد که تنها سوره هايى که پاراف "ق" دارند، ۴۲ و ۵۰، هر دو داراى تعداد مساوى "ق" هستند، ۵۷ و ۵۷. اين اولين اشاره بود که نشان ميداد سيستم رياضى سنجيده اى در قرآن وجود دارد.
. خلاصه اصلاعات مربوط به "ق" در زير نوشته شده است:
۱. تعداد تکرار "ق" در سوره "ق" در سوره "ق" (شماره ۵۰) ۵۷ مرتبه است، ۳*۱۹.
۲. حرف "ق" در سوره ديگر پاراف دار-ق ميشود ۱۱۴ که مساوى تکرار شده است، ۵۷.
۳. مجموع تکرار "ق" در دو سوره پاراف دار-ق ميشود ۱۱۴ مه مساويست با تعداد سوره هاى قرآن.
۴. "قرآن" در قرآن ۵۷ مرتبه تکرار شده است.
۵. توجيه قرآن بعنوان "مجيد"، به تعداد تکرار حرف "ق" در هر يک از سوره هاى پاراف-ق مربوط ميشود، مقرار عددى کلمه "مجيد" ۵۷ است.
۶. سوره ۴۲ داراى ۵۳ آيه است، و ۴۲+۵۳ ميشود ۹۵، يا ۵ *۱۹.
۷. سوره ۵۰ داراى ۴۵ آيه است، و ۵۰+۴۵ هم ميشود ۹۵، ۵ *۱۹.
۸. تعداد "ق" ها در همه آيات شماره "۱۹" در سراسر قرآن ميشود ۷۶، يا ۴*۱۹.
نکته اى تاريخى
اين کشف مهم که عدد "۱۹" مضرب مشترک قرآن است، در ژانويه سال ۱۹۷۴ حقيقت گرفت که مصادف شد با ذيحجه سال ۱۳۹۳ هجرى. قرآن در سال ۱۳ قبل از هجرت وحى شد. به اين نتيجه ميرسيم که تعداد سالهاى از تاريخ وحى قرآن، تا تاريخ وحى معجزه قرآن، ميشود ۱۴۰۶=۱۳+۱۳۹۳. همانطوريکه در بالا اشاره شد، معجزه قرآن در ژانويه سال ۱۹۷۴ آشکار شد. نکته جالب اینجاست که حاصلضرب ۱۹*۷۴ برابر با ۱۴۰۶ می شود. اين مساله بخصوص زمانی قابل توجه است که متوجه شويم عدد "۱۹" در سوره ۷۴ آمده است .
پديده بى نظيرى که در قرآن وجود دارد، در هيچ کتاب نوشته دست بشر يافت نميشود. هر يک از عناصر قرآن داراى ترکيبى است رياضى: سوره ها، آيات، لغات، تعداد حروف، تعداد کلمات هم خانواده، تعداد و انواع اسم هاى الهى، طرز نوشتن بعضى لغات، عدم وجود يا تغيير عمدى بعضى حروف در بعضى لغات و بسيارى از عوامل ديگر قرآن بغير از محتوياتش، همگى داراى ترکيبى خاص هستند. سيستم رياضى قرآن دو جنبه مهم دارد: (۱) انشاء رياضى، و(۲) ساختمان رياضى قرآن که شامل شماره سوره ها و آيات است. بخاطر اين کد رياضى جامع، کوچگترين تغيير در متن يا ساختمان ترکيبى قرآن، بلافاصله آشکار ميشود.
کلمه خدا (الله) در سراسر قرآن با حروف بزرگ و پر رنگ نوشته شده است. در گوشه سمت چپ پايين هر صفحه، مجموع تعداد دفعاتى که کلمه "خدا" از ابتداى قرآن تا آن صفحه تکرار شده است، نوشته شده. شماره نوشته شده در گوشه سمت راست پايين صفحه، مجموع شماره آياتى است که کلمه "خدا" در آنها تکرار شده است. آخرين صفحه کتاب، يعنى صفحه ۶۰۴، جمع کل تعدد تکرار کلمه "خدا" را در قرآن نشان ميدهد که ۲۶۹۸ مرتبه است، يا ۱۴۲۱۹. مجموع شماره آياتى که دارى کلمه "خدا" است، ميشود ۱۱۸۱۲۳، اين عدد هم بر ۱۹ قابل قسمت است: (۱۱۸۱۲۳=۱۹۶۲۱۷).
عدد نوزده مخرج مشترک سراسر سيستم رياضى قرآن است.
اين پديده بتنهايى اثبات غير قابل تقليدى است که نشان ميدهد قرآن پيغام خدا است به دنيا. هيچ بشرى نميتوانسته حساب ۲۶۹۸ تکرار کلمه "خدا" و تعداد شماره آياتى را که کلمه "خدا" در آنها تکرار شده است، داشته باشد. اين پديده خصوصا غير ممکن است وقتيکه در نظر داشته باشيم :(۱) که قرآن در زمان جهالت و نادانى آشکار شد، و (۲) سوره ها و آيات وحى شده از نظر زمان و مکان وحى با هم فاصله بسيارى داشتند. ترتيبى که سوره ها و آيات در ابتدا فرستاده شد، بکلى با آخرين ترتيب قرار گرفتن شان (ضميمه ۲۳) فرق داشت. اما، سيستم رياضى قرآن تنها به کلمه "خدا" محدود نيست؛ بلکه بسيار گستره، بسيار پيچيده، و کاملا جامع است.
حقايق ساده
مانند خود قرآن، کد رياضى قرآن از بسيار ساده تا بسيار مشکل تغيير ميکند. حقايق ساده مشاهداتى است که بدون هيچ وسايلى ميتوان آنها را بررسى کرد. حقايق پيچيده به کمک ماشين حساب يا کامپيوتر قابل رويت است. بررسى حقايق زير به هيچ وسيله اى احتياح ندارد، اما خواهشمند است بخاطر داشته باشيد که همه اينها به متن عربى اصلى اشاره دارد:
۱. اولين آيه (۱:۱)، معروف به "بسم الله، شامل......................۱۹ حرف است.
۲. قرآن داراى ۱۱۴ سوره است که ميشود................................۱۹*۶ .
۳. مجموع آيات در قرآن ۶۳۴۶ است که ميشود......................۱۹*۲۳۴ .
[۶۲۳۴ آيه شماره گذارى شده است و ۱۱۲ آيه (بسم الله) شماره گذارى نشده است که ميشود ۶۲۳۴ =۱۱۲+۶۲۳۴] توجه کنيد که ۶+۴+۳+۶ ميشود...........۱۹ .
۴. بسم الله ۱۱۴ مرتبه تکرار شده است، با وجود غيبت مرموز آن در سوره ۹ (درسوره ۲۷ دو بار تکرار شده است ) و ۱۱۴ = ..................................۱۹*۶ .
۵. از غيبت بسم الله در سوره ۹ تا بسم الله اضافى در سوره ۲۷، دقيقا.......... ۱۹ سوره است.
۶. مجموع شماره سوره ها از ۹ تا ۲۷ (۲۷+۲۶+......+۱۲+۱۱+۱۰+۹) = ۳۴۲ يا ............۱۹*۱۸.
۷. اين مجموع (۳۴۲) همچنين مساوى است با مجموع کلمات بين دو بسم الله سوره ۲۷، و ۳۴۲ =.................................۱۹*۱۸.
۸. اولين آيات معروفى که اول وحى شد (۵-۱:۹۶) شامل ...........۱۹ کلمه است.
۹. اين اولين وحى ۱۰ کلمه اى، داراى ۷۶ حرف است ..................۱۹* ۴.
۱۰. سوره ۹۶ که از نظر ترتيب زمانى اولين سوره است، داراى ..........۱۹ آيه است.
۱۱. اين اولين سوره از نظر ترتيب زمانى، از آخر قرآن ...............۱۹ همين است.
۱۲. سوره ۹۶ شامل ۳۰۴ حرف عربى است، و ۳۰۴ ميشود............۱۹*۱۶.
۱۳. آخرين سوره فرستاده شده(سوره ۱۱۰) شامل................۱۹ کلمه است.
۱۴. اولين آيه از آخرين سوره وحى شده (۱:۱۱۰) شامل ........۱۹ حرف است.
۱۵. ۱۴ حرف مختلف عربى، ۱۴ "پاراف قرآنى" مختلف (مانند ا . ل. م، از ۲:۱) را تشکيل ميدهند که در ابتداى ۲۹ سوره قرار دارند. مجموع اين اعداد ميشود ۱۴+۱۴+۲۹=۵۷ يا19*3
۱۶. مجموع ۲۹ سوره اى که "پارافهاى قرآن" در آنها آمده است ميشود:
۸۲۲=۶۸+۵۰+..........+۷+۳+۲، و ۸۲۲+۱۴ (۱۴ مجموعه پارافها) ميشود ۸۳۶، يا ۱۹*۴۴.
۱۷. بين اولين سوره پاراف دار(۲) و آخرين سوره پاراف دار (۶۸)، ۳۸ سوره بدون پاراف وجود دارد.........................۱۹*۳۸.
۱۸. بين اولين و آخرين سوره هاى پاراف دار...................۱۹ مجموعه پاراف دار و بدون پاراف وجود دارد.
۱۹. ۳۰ عدد مختلف در قرآن تکرار شده است: ۱،۲،۳،۴،۵،۶،۷،۸،۹،۱۰،۱۱،۱۲، ۱۹،۲۰،۳۰،۴۰،۵۰،۶۰،۷۰،۸۰، ۹۹،۱۰۰،۲۰۰،۳۰۰،۱۰۰۰،۲۰۰۰،۳۰۰۰،۵۰۰۰،۵۰۰۰۰، ۱۰۰۰۰۰، مجموع اين اعداد ميشود ۱۶۲۱۴۶، که ميشود ......۱۹*۸۵۳۴.
پاراف قرآنى " ق "
اصلاعات کامپيوترى نشان داد که تنها سوره هايى که پاراف "ق" دارند، ۴۲ و ۵۰، هر دو داراى تعداد مساوى "ق" هستند، ۵۷ و ۵۷. اين اولين اشاره بود که نشان ميداد سيستم رياضى سنجيده اى در قرآن وجود دارد.
. خلاصه اصلاعات مربوط به "ق" در زير نوشته شده است:
۱. تعداد تکرار "ق" در سوره "ق" در سوره "ق" (شماره ۵۰) ۵۷ مرتبه است، ۳*۱۹.
۲. حرف "ق" در سوره ديگر پاراف دار-ق ميشود ۱۱۴ که مساوى تکرار شده است، ۵۷.
۳. مجموع تکرار "ق" در دو سوره پاراف دار-ق ميشود ۱۱۴ مه مساويست با تعداد سوره هاى قرآن.
۴. "قرآن" در قرآن ۵۷ مرتبه تکرار شده است.
۵. توجيه قرآن بعنوان "مجيد"، به تعداد تکرار حرف "ق" در هر يک از سوره هاى پاراف-ق مربوط ميشود، مقرار عددى کلمه "مجيد" ۵۷ است.
۶. سوره ۴۲ داراى ۵۳ آيه است، و ۴۲+۵۳ ميشود ۹۵، يا ۵ *۱۹.
۷. سوره ۵۰ داراى ۴۵ آيه است، و ۵۰+۴۵ هم ميشود ۹۵، ۵ *۱۹.
۸. تعداد "ق" ها در همه آيات شماره "۱۹" در سراسر قرآن ميشود ۷۶، يا ۴*۱۹.
نکته اى تاريخى
اين کشف مهم که عدد "۱۹" مضرب مشترک قرآن است، در ژانويه سال ۱۹۷۴ حقيقت گرفت که مصادف شد با ذيحجه سال ۱۳۹۳ هجرى. قرآن در سال ۱۳ قبل از هجرت وحى شد. به اين نتيجه ميرسيم که تعداد سالهاى از تاريخ وحى قرآن، تا تاريخ وحى معجزه قرآن، ميشود ۱۴۰۶=۱۳+۱۳۹۳. همانطوريکه در بالا اشاره شد، معجزه قرآن در ژانويه سال ۱۹۷۴ آشکار شد. نکته جالب اینجاست که حاصلضرب ۱۹*۷۴ برابر با ۱۴۰۶ می شود. اين مساله بخصوص زمانی قابل توجه است که متوجه شويم عدد "۱۹" در سوره ۷۴ آمده است .
+ نوشته شده در سه شنبه بیست و چهارم آبان ۱۳۹۰ ساعت 20:6 توسط
|
اثار نماز وپاداش نمازگزاران
خداوند در سوره ي نور مي فرمايد: وَ اقيمُواالصَّلاةَ وَ اتواالزَّكاة وَ اَطيعُواالرَّسوُلَ لعَلكُمْ ترْحَمُونَ. (نور/ 56) " و نماز را بر پا داريد و زكات بدهيد و رسول را اطاعت كنيد تا مشمول رحمت شويد."
خداوند در اين آيه اولين شرط براي داخل شدن در رحمت را برپايي نماز برمي شمارد.
وَاستعينُوا بِالصَّبْرِ والصَّلاةِ وَ اِنَّها لكبيرِةٌ اِلاّ عَلي الخاشِعينَ. (بقره/ 45) " و از صبر و نماز ياري بجوييد و اين كار جز از براي خاشعان گران است."
كلمه استعانت به معناي طلب كمك است و اين هنگامي است كه انسان به تنهايي نمي تواند مشكلي را به دلخواه حل كند. چرا كه در حقيقت ياوري جز خداي يگانه وجود ندارد. اين دو، بهترين وسايل براي پيروزي هستند. چون صبر هر بلايي را هر چند عظيم، كوچك و ناچيز مي كند و نماز كه التجاء به خدا است، ايمان را در درون زنده ساخته و به آدمي مي فهماند كه به جايي تكيه دارد كه انهدام ناپذير است و به ريسماني دست زده كه پاره شدني نيست و به اين ترتيب با ايجاد پايگاه دروني و تكيه گاه بروني كه براي پيروزي برمشكلات لازم است، راه غلبه بر گرفتاريها آسانتر مي شود و نيز مي فرمايد: يا اَيُّها الَّذينَ آمَنُوااسْتعينُوا بِالصَّبْرِ وَالصَّلوةِ اِنَ الله مَعَ الصّابِرينَ. (بقره/ 153) " اي كساني كه ايمان آورده ايد از صبر و نماز استعانت جوئيد كه خدا با صابرين است."
در اين آيه نيز براي پيروزي بر مشكلات به ياري جستن از يكي از بزرگترين ملكات (صبر) و يكي از بزرگترين عبادات (نماز) دعوت مي كند.
خداوند در سوره رعد فقط ياد خدا را آرام بخش دلها مي داند: اَلا بِذكرِ اللهِ تطمَئِنُّ القلوبُ (رعد/ 28) "آگاه باشيد كه تنها ياد خدا آرامش بخش دلهاست. در سوره ي طه، هنگام اولين وحي به موسي(ع) مي فرمايد: … وَاَقِمِ الصَّلوةَ لِذِكْري (طه / 14) "… و نماز را براي ياد من به پادار." و اين گونه نماز را از مظاهر ياد خود برمي شمارد. حال چرا در دل چنين كساني ترس و غم جاي داشته باشد. اِنَّ الَّذينَ امَنُوا وَ عَمِلُواالصّالِحاتِ وَ اَقامُواالصَّلاةَ وَ اتُواالزَّكاةََ لَهُمْ اجْرُهُمْ عِنْدَ رَبّهِمْ وَلا خَوْفٌ عَليْهِمْ وَلا هُمْ يَحْزَنُونَ. (بقره/ 277) "كساني كه ايمان آوردند و اعمال صالح انجام دادند و نماز برپا داشتند و زكات را پرداختند اجرشان نزد پروردگارشان است و نه ترسي بر آنهاست و نه غمگين مي شوند."
براي مردم با ايماني كه با نماز ياد خدا را زنده نگه مي دارند و با پرداخت زكات از بروز اختلاف طبقاتي جلوگيري مي كنند، آرامشي است كه ديگران از دركش عاجزند و پاداشي كه فقط نزد پروردگار است.
… وَ اَقِمِ الصَّلاةَ اِنَّ الصُّلاةَ تنهي عَنِ الفحشاءِ وَالمُنكَرِ وَ لَذِكرُاللهِ اَكْبَرُ واللهُ يَعلمُ ما تصنعُون.(عنكبوت/45 ) "… و نماز را برپا دار كه نماز انسان را از زشتي ها و منكرات باز مي دارد و ذكر خدا بزرگتر است و خدا به هر چه كنيد آگاه است."
طبيعت نماز از آنجا كه انسان را به ياد نيرومندترين عامل بازدارنده يعني اعتقاد به مبدأ و معاد مي اندازد، داراي اثر بازدارندگي از فحشا و منكر است. نماز، كسي را كه به انواع وسايل هوسراني مجهز و پايه هاي حكومت غرايز طغيانگر در كانون وجودش مستحكم و پابرجاست و براي آنها مرزي نمي شناسد، كنتر ل مي كند. در هر روز پنج بار اداي نماز كردن، صبح بعد از برخاستن از خواب (كه انسان از همه چيز غافل است)، وسط روز (هنگامي كه غرق در زندگي مادي است)، در پايان روز و آغاز شب، مي تواند جامعه اي صالح ايجاد نمايد. نمازي كه براي انجام آن از ابتدا، انسان خود را از هرگونه آلودگي پاك كرده و حرام و غضب را از خود دور مي سازد و با حمد، تسبيح، تكبير و سلام بر بندگان صالح خدا، خدا، مقام اولياء، درجات مردان خدا، عذاب الهي، كيفر خطاكاران، حسابهاي دقيق و بي اشتباه روز رستاخيز را به ياد مي آورد و با قيام در مقابل خدا، او را از هر چيز برتر و بالاتر مي شمرد و با ياد نعمتهايش او را سپاس مي گويد و از او صراط مستقيم را مي طلبد، بدون شك انسان را متوجه جهان معنوي كرده و در درونش جنبشي به سوي حق و پاكي پيدا مي شود و او را از خودخواهي و دنياپرستي باز مي دارد و با تواضع در مقابل ذات لايزال الهي، عشق به جاه و مقام، كنار مي رود. نمازگزار با توجه به معاني آياتي كه در نماز مي خواند، قهراً از مواعظش پند گرفته، به امر و فرمانش تن داده و خود را از گناهان باز مي دارد. مسلماً ذكري كه متضمن ياد خدا و خشوع در برابر او و تلاوت قرآن (كه بر وعده ثواب، عذاب و هدايت مشتمل است) مي باشد با گناهان سازش ندارد. البته ميزان اثر نماز به درجه خلوص نمازگزار بستگي دارد و اين كه چه مقدار موانع را از بين برده باشد. بديهي است هر چه موانع بر سر راه ارتباط انسان با خدا كمتر باشد، اثر آن بيشتر و بر عكس هر چه موانع بيشتر باشد، اثر نماز كمتر است. چرا كه بازدارندگي از گناه، اثر طبيعي نماز است.
اِنَّ الاِنسانَ خلِقَ هَلوعاً. اِذا مَسَّهُ الشرُّ جَزُوعاً. وَ اِذا مَسهُ الخَيْرٌ مَنوعاً. اِلاّ المُصَلينَ. الَّذينَ هُمْ عَلي صَلاتِهِمْ دائِمُون.(معارج/ 19 تا 23) "انسان، حريص و كم طاقت آفريده شده – هنگامي كه بدي به او رسد بي تابي مي كند. و هنگامي كه خوبي به او رسد مانع ديگران مي شود. مگر نماز گزاران. آنها كه نماز را مرتباً به جا مي آورند."
انسان، حريص و كم طاقت و خودخواه است. در بديها بي تابي مي كند و خوبيها را منحصراً براي خود مي خواهد؛ مگر نمازگزاران كه نمازشان و ارتباطشان با خالق يكتا، آنها را از هر فحشاء و منكري باز مي دارد: وَالَّذينَ هُمْ عَلي صَلاتِهِمْ يُحافِظونَ. (معارج / 34) " و آنها كه بر نماز مواظبت دارند."
نمازگزاراني كه نماز را با حفظ ظاهر آن (آداب، شرايط، اركان و خصوصيات آن) و حفظ روح آن (حضور قلب) به طور دائم مي خوانند.
"وَ لقَدَ اَخذاللهُ ميثاقَ بَني اِسْرائيلَ وَ بَعَثنا مِنهُمْ اثنيْ عَشَرَ نقيباً وَ قالَ اللهُ اِنّي مَعَكُمْ لَئِنْ اَقَمتمُ الصَّلاةَ. (مائده / 12) " و خدا از بني اسرائيل پيمان گرفت و از آنها دوازده رهبر و سرپرست برانگيختيم و خداوند گفت من با شما هستم اگر نماز را بر پا داريد… ."
در اين آيه حمايت و همراهي خدا از بني اسرائيل را مشروط به شروطي مي كند كه اولين آنها بر پاداشتن نماز است. يعني تا وقتي كه نماز را برپا دارند مشمول حمايت خداوند مي شوند و ترك نماز، ترك هدايت خداوند را در پي دارد. اين معنا مي تواند شامل تمام نمازگزاران و تاركان نماز نيز باشد.
" اِنَّما وَليُّكمُ اللهُ و رسولهُ والَذينَ يُقيمونَ الصَّلاةَ و يُوتونَ الزَّكاةَ و هُمْ راكِعونَ." (مائده/ 55) "سرپرست و رهبر شما تنها خداست و پيامبر او و آنها كه ايمان آورده اند و نماز را برپا مي دارند و در حال ركوع، زكات مي پردازند."
سرپرستي و رهبري جامعه ي اسلام از آن خدا و پيامبر اوست و نيز از آنِ مؤمنيني كه براي خدا و اتصال به سرچشمه ي فيوضات الهي، نماز را بر پا مي دارند و هنگام ركوع زكات مي دهند.
"اِنَّما يَعْمُرُ مَسجدَاللهِ مَنْ امَنَ بِاللهِ اليوم الاخِرِ و اَقامَ الصَّلاةَ و اتي الزَّكاةَ و لم يَخْشَ اِلاّ اللهَ فَعَسي اُولئكَ اَنْ يِكونُوا مِنَ الْمُهتدينَ." (توبه / 18) "مساجد الهي را تنها كسي آباد مي كند كه ايمان به خدا و روز قيامت آورده و نماز را برپا دارد و زكات را بپردازد و از چيزي جز خدا نترسد، ممكن است چنين گروهي هدايت يابند."
هدايت ممكن است براي گروهي باشد كه علاوه بر ايمان به خدا و روز قيامت، اهل اقامه نماز و پرداخت زكات و خشيت از خدا باشند. ايماني كه فقط ادعا نباشد بلكه در عمل ثابت شود و فقط چنين كساني براي عمران مساجد محق هستند.
"… اِنَّما تنذِرالَذينَ يَخشونَ رَبَّهمْ بالغيبِ و اَقامواالصَّلاةَ و منْ تزكي فَانّما يَتزكي لِنفسه و الي الله المصيرُ." (فاطر / 18) " … تو فقط كساني را انذار مي كني كه از پروردگار خود در پنهاني مي ترسند و نماز را برپا مي دارند و هر كس پاكي پيشه كند نتيجه ي آن به خودش باز مي گردد و بازگشت به سوي خداست."
اي پيامبر انذارهاي تو نسبت به مكذّبان تو محقق نمي شود. زيرا كه دلهايشان مُهر شده است و سخن الهي تنها در دلهاي آماده اثر مي گذارد و تا در دلي خوف خدا نباشد و در نهان و آشكار، مراقبت يك نيروي معنوي را بر خود احساس نكند و با انجام نماز كه قلب را زنده مي كند و به ياد خدا مي دارد، به آن كمك نرساند؛ اين آمادگي حاصل نخواهد شد. آنها كه روح و قلبشان مملو از خشيت و ترس آميخته با عظمت خداست و با برپايي نماز، عملاً او را عبادت و پرستش مي كنند.
" قَدْ اَفلحَ منْ تزكي. وَ ذَكرَ اسْمَ رَبِّه فَصَّلي. (اعلي/ 14 و 15) " مسلماً رستگار مي شود كسي كه خود را تزكيه كند – و نام پروردگارش را به ياد آورد و نماز بخواند."
در اين آيات سه چيز را عامل رستگاري مي داند، تزكيه، ذكر نام خداوند و سپس به جا آوردن نماز. در اينجا پس از ذكر نام خداوند، بجا آوردن نماز را ذكر مي كند. زيرا نمازگزار تا به ياد خدا نباشد و نور ايمان در دلش پرتوافكن نشود به نماز نمي ايستد. به علاوه، نمازي ارزشمند است كه توأم با ذكر و ياد او باشد.
"رِجالٌ لا تلهيهم تِجارةٌ ولابَيعٌ عن ذِكراللهِ و اَقامِ الصَّلاةِ و ايتاءِ الزَّكاةِ يخافونَ يَوماً تتقلبُ فيه القلوبُ والابْصارُ. لِيجزيهمُ اللهُ اَحسنَ ما عملوا و يزيدهُمْ مِنْ فَضله …"(نور/ 37 و 38) " مرداني كه هيچ كسب و تجارتي آنان را از ياد خدا غافل نگرداند و نماز به پا دارند و زكات بدهند و از روزي كه دلها و ديده ها در آن روز حيران و مضطرب است، ترسان و هراسانند – تا خدا در مقابل بهترين اعمال ايشان جزاء و ثواب عطاء فرمايد و از فضل و احسان خويش بر آنها بيفزايد…"
و نيز مي فرمايد: " لكنِ الراسخُونَ فِي العلمِ منهمْ والْمؤمنونَ يُؤمنونَ بما اُنزلَ اِليكَ و ما اُنزلَ من قبلكَ والْمقيمينَ الصَّلاةَ والْمؤتونَ الزَّكاةَ والمؤمنونَ باللهِ واليومِ الاخرِ اُولئكَ سَنؤتيهم اجراً عظيماً." (نساء / 162) "اما آنهايي كه علم در دلهايشان رسوخ يافته و ايمان دارند به آنچه بر تو نازل شده و به آنچه پيش از تو نازل گرديده ايمان مي آورند و نماز را برپا مي دارند و زكات مي دهند و به خدا و روز قيامت ايمان آورده اند به زودي به آنان پاداش عظيمي خواهيم داد". پاداش عظيم و افزون كه از فضل خدا بر آن افزوده مي شود؛ براي مؤمنان به خدا و رسولش و آنچه بر او نازل شده و ترسان از روز قيامت است كه علاوه بر آن، نماز را نيز اقامه كرده و زكات مي پردازند.
" فَاذا نسلخَ الأشهُرُ الحُرُمُ فَاقتلواالْمُشركينَ حيثٌ و جَدْتُّموهمْ و خُذوهمْ واحصُروهمْ وَاقعُدوا لهم كلَّ مَرْصدِ فَانْ تابُوا و اَقامُواالصَّلاةَ و اتواالزَّكاةَ فَخَلوا سبيلهمْ اِنَّ الله غفورٌ رحيمٌ." (توبه/ 5) " هنگامي كه ماههاي حرام پايان گرفت مشركان را هر كجا بيابيد به قتل برسانيد و آنها را اسير سازيد و محاصره كنيد و در هر كمين گاه بر سر راه آنها بنشينيد، هر گاه توبه كنند و نماز را بر پا دارند و زكات را بپردازند آنها را رها سازيد بدرستي كه خداوند آمرزنده و مهربان است.
نماز، علاوه بر اين كه براي مؤمنان نمازگزار آثار فراواني دارد، براي مشركان نيز مأمن امني به شمار مي رود؛ اگر توبه كنند و نماز را به پا دارند. زيرا نماز از روشنترين مظاهر عبادت خدا و نشاني از توبه حقيقي است. هر گاه چنين كنند، نه تنها از قتل و اسارت در امانند، بلكه برادر ديني مسلمانان نيز به شمار مي آيند. " فانْ تابوا و اَقامواالصَّلاة واتواالزَّكاةَ فَاِخوانكمْ فِي الدّينِ و نفصلُ الاياتِ لِقومِ يعلمونَ." (توبه/ 11) " پس هر گاه توبه كنند و نماز را بر پا دارند و زكات را بپردازند برادر ديني شما هستند و ما آيات خود را براي جمعيتي كه مي دانند شرح مي دهيم."
هر گاه چنين كنند نه تنها از نظر احترام و محبت هيچ تفاوتي با ساير مسلمانان ندارند، بلكه با آنان در حقوقي كه اسلام آن را معتبر دانسته مساوي خواهند بود.
اين بود بيان اجمالي از آثار و نتايج اقامه نماز براي نمازگزاران. بديهي است كه اثرات نماز به ميزان اخلاص، معرفت و توجه به آن بستگي دارد و هر كس به هر درجه اي از آن معرفت نائل شود، حقيقت نماز را به همان ميزان درك مي كند.
بارالها!
+ نوشته شده در سه شنبه بیست و چهارم آبان ۱۳۹۰ ساعت 20:2 توسط
|
تاثیرات نماز
سلامت دستگاه ادراري انسان، بخصوص كليه ها تاثير بي نهايت مهمي در ادامه حيات
انسان دارد و بيماري كليوي از دردناكترين و پر مخاطره ترين، گرفتاريهاي جسمي است.
در اين ميان عفونت دستگاه ادراري كه يكي از شايعترين علل مراجعه بيماران به مطب
پزشكان مي باشد علاوه بر آن كه خود بخود و به تنهايي بيماري آزار دهنده اي است
گاهي سبب بروز بيماريهاي ديگر نيز در بدن مي شود.
بعنوان مثال برخي از عفونتهاي دستگاه ادراري مي توانند گاهي باعث نارسا شدن و از كار
افتادگي كليه شوند، يا عفونت كليوي در خون و در نتيجه در تمام بدن پخش شود، يا برخي
عفونتها ممكن است به ايجاد سنگ كليه در بيماران منتهي شود كه همه اينها نشانه
اهميت موضوع است.
ادرار پس از انكه توسط دو كليه انسان توليد شد، توسط دو لوله موسوم به «حالب» كه
كليه ها را به مثانه وصل مي كنند به مثانه تخليه مي شود تا بدان وسيله از بدن دفع گردد.
حال چنانچه مثانه به موقع از ادرار خالي نشود، ادرار از مثانه به حالبها و حتي كليه باز
مي گردد و همين برگشت ادرار از مثانه به حالبها، سبب ايجاد استعداد در فرد براي ابتلا
به عفونت كليه مي شود.
و به اين ترتيب كساني كه در شبانه روز، بنا به هر علتي بندرت ادرار مي كنند به طور
جدي در معرض خطر هستند.
اما در رسايل فقهي توضيح المسائل، يكي از مبطلات وضو و نماز، خروج بول و غائط و ريح،
از بدن انسان درج شده است و اين موضوع سبب مي شود كه شخص نمازگزار و احيانا
دائم الوضو، براي پرهيز از ابطال عباداتش بطور معمول و بر حسب عادت، قبل از وضو، به
تخليه ادرار بپردازد.
به اين ترتيب حداقل سه بار، دفع ادرار از بدن، در زمانهايي به فواصل مناسب نسبت به
يكديگر، و در حدي كه براي يك انسان طبيعي لازم است، فرد را در مقابل ابتلاء به
عفونتهاي كليه و دستگاه ادراري مصون مي سازد و مي تواند بعنوان نكته اي مهم
پيرامون نماز مورد توجه قرار گيرد.
برگرفته از كتاب: 40 نكته پزشكي پيرامون نماز
دكتر مجيد ملك محمدي
منبع:عطر نماز
تاثیر نماز بر ایمنی حواس
اينك به نظافت صورت رسيده ايم كه آن نيز در آيه شريف 9 از سوره مباركه مائده،
به عنوان يك فرمان لايتغير الهي بر عموم مسلمانان واجب شده است.
در اهميت نظافت صورت شايد همين يك نكته كافي باشد كه چهار حس از مجموع حواس
پنچگانه بشري در وابستگي كامل با صورت به سر مي برند. تماس آب كه منشا پاكيزگي و
حيات است به صورت علاوه بر محاسن متعددي كه از جهت برقراري تعدل ناقل هاي
عصبي در بدن انسان دارد (و ما در بحث مربوطه، به آن خواهيم پرداخت) از ديدگاه مقابله
با آلودگيهايي كه ممكن است، در چشم، بيني، دهان و پوست صورت و ... ايجاد بيماري
كنند مهم است. بخصوص كه در مستحبات وضو شستشوي صورت، حين باز بودن چشم،
استنشاق و چشيدن كمي آب، حسن وضو، و همچنين استفاده از شانه و مسواك ذكر
شده است.
با اين كه دست قدرتمند صنع الهي، چنان ساختمان گوش و بيني و چشم و ... را آفريده
است كه خودبخود مقاومت بي نظيري در مقابل آلودگي ها مي كنند و روزانه بارها و بارها
بدون آنكه انسان وقوفي پيدا كند، آلودگيها را از خود دور مي سازند (مثلا در گوش جريان
موم، در بيني موهاي ريز متعدد، در چشم پلك زدن و اشك و ...) اما چنانچه آب نيز در
شستشوي صورت بكار برده شود، ما حصل فعاليت پاك كنندگي اعضاي صورت به نتيجه
خواهد رسيد. علامه بر اينكه حداقل 3 بار شستشوي صورت هر گونه آلودگي محيطي را
نيز از آن خواهد زدود.(1)توجه به اين نكته مهم است كه دو راه عمده ابتلا به عفونتها (
دهاني و استنشاقي) هر دو مربوط به محدوده صورت هستند.
در هر صورت دستور قرآن مبني بر شستشوي دستها و صورت قبل از نماز با توجه به اين
كه اين اعضاء معمولا پوشانده نمي شوند (حتي در مورد حجاب خانمها مورد استثناء واقع
شده اند=وجه و كفين) و در نتيجه با وجود اهميت آنها از نظر تمركز حس هاي پنچگانه، در
معرض آلودگي دائمي هستند، مي تواند حاوي حكمتهاي بي شمار باشد، كه در سطور
گذشته با اختصار، به مشتي نمونه خروار اشاره شد.
1. در رسالات فقهي هر گونه آلايشي كه مانع رسيدن آب وضو به اعضاء شود، مانع
وضوي صحيح اعلام شده است.
+ نوشته شده در سه شنبه بیست و چهارم آبان ۱۳۹۰ ساعت 19:58 توسط
|
اولین قدم برای ازدواج
|
| |
حتما" ادامه مطلب را مطالعه فرمائید. |
+ نوشته شده در یکشنبه سی ام مرداد ۱۳۹۰ ساعت 9:38 توسط
|
رازهای طلایی موفقیت و شادکامی در ازدواج
نکاتی برای همسران جوان
برای موفقیت و شادکامی در ازدواج نمیتوان راهنماییهای مخصوصی را در نظر گرفت، با این وجود این پیشنهادات که می توان آنها را قواعد طلایی نامید لازم و ضروری به نظر میرسد که تقدیم شما زوج های جوان می شود.
• 1. قاعده طلایی اول: همسر خود را گرامی بدارید. ازدواج یعنی اعلان استقلال، هنگامی که ازدواج میکنید قول میدهید که در مشقت و راحتی، فقر و ثروت و سلامتی همسر خود را دوست و گرامی بدارید. عشق شما به یکدیگر بر پایه زندگی زناشویی استوار میباشد. لذت عاشق سرور و خوشحالی معشوق است. همسر خود را گرامی بدارید و عقد ازدواج را محکم کنید. زن و شوهر با طناب بسیار محکمی به هم متصل هستند. رشتههای بسیاری این طناب را به وجود میآورند که از همه مهمتر رشته عشق و علاقهای است که نسبت به یکدیگر ابراز میدارند. رشتههای دیگری چون رشته علایق مشترک، تجربیات مشترک، وفاداری مشترک و تشریک مساعی در زندگی لازم است. هر چه رشتههای این طناب محکم تر باشند، ازدواج نیز باثباتتر خواهد بود. پس رشتههایی درست کنید که هرگز گسیخته نشوند.
+ نوشته شده در یکشنبه سی ام مرداد ۱۳۹۰ ساعت 9:35 توسط
|
گام عبارت است از توالی پله پله ی نت ها ، از یک نت مفروض تا اکتاو آن نت .
در فاصله اکتاو به طور معمول هفت نت وجود دارد ، ولی گام های شرق آسیا پنج نتی هستند . گام های دیگر مثل گام شش نتی و دوازده نتی نیز بعدا توسط آهنگسازان ابداع شدند .
گام الگوی موسیقی است. یعنی نشان دهنده نت هایی است که در موسیقی مورد نظر استفاده شده است . با تغییر محل فواصل پرده و نیم پرده در گام ، موسیقی نیز تغییر می کند و به این ترتیب موسیقی سرزمین های مختلف ، با رنگ و بوی خاص خود پیدا مشود .
درجات گام : هر یک از نتهای پلکام گام دارای شخصیت ( اهمیت ) ویژه ای هستند که به آن فونکسیون ( fonection ) یا کار کرد می گویند . فاصله هر نت از پایه گام را درجه آن نت می نامند درجات گام را با اعداد رومی نشان میدهند . در گام ماژور و مینور درجات اول ، چهارم و پنجم مهم تر از درجات دیگر هستند و شخصیت متمایزتزی نسبت به دیگر درجات دارند .
نام های درجات گام عبارتند از :
I تونیک tonique ( پایه )
II سور تونیک sus tonique ( روپایه )
III مدیانت mediant ( میانه )
IV سو دومینانت sous dominant ( زیر نمایان )
V دومینانت dominant ( نمایان )
VI سور دومینانت sus sominant ( رو نمایان )
VII سانسیبل sensible ( محسوس )
VIII اکتاو octave ( هنگام )
نت سانسیبل : اگر فاصله بین درجه هفتم و درجه هشتم گام ، نیم پرده باشد ، نت درجه هفتم (( سانسیبل )) نامیده می شود . پس برای پیدا کردن نت سانسیبل کافی است از اسم گام نیم پرده پایین برویم .
در موسیقی اروپا دو گام بیشتر از همه معمول است که گام ماژور و مینور می باشد . فعلا برای تشخیص این دو گام کافی است بدانیم که در گام ماژور ، درجه سوم گام ( فاصله سومین نت از نت پایه ) دو پرده است . در حالی که فاصله همین درجه در گام مینور از پایه دارای یک و نیم پرده است .
در فاصله اکتاو به طور معمول هفت نت وجود دارد ، ولی گام های شرق آسیا پنج نتی هستند . گام های دیگر مثل گام شش نتی و دوازده نتی نیز بعدا توسط آهنگسازان ابداع شدند .
گام الگوی موسیقی است. یعنی نشان دهنده نت هایی است که در موسیقی مورد نظر استفاده شده است . با تغییر محل فواصل پرده و نیم پرده در گام ، موسیقی نیز تغییر می کند و به این ترتیب موسیقی سرزمین های مختلف ، با رنگ و بوی خاص خود پیدا مشود .
درجات گام : هر یک از نتهای پلکام گام دارای شخصیت ( اهمیت ) ویژه ای هستند که به آن فونکسیون ( fonection ) یا کار کرد می گویند . فاصله هر نت از پایه گام را درجه آن نت می نامند درجات گام را با اعداد رومی نشان میدهند . در گام ماژور و مینور درجات اول ، چهارم و پنجم مهم تر از درجات دیگر هستند و شخصیت متمایزتزی نسبت به دیگر درجات دارند .
نام های درجات گام عبارتند از :
I تونیک tonique ( پایه )
II سور تونیک sus tonique ( روپایه )
III مدیانت mediant ( میانه )
IV سو دومینانت sous dominant ( زیر نمایان )
V دومینانت dominant ( نمایان )
VI سور دومینانت sus sominant ( رو نمایان )
VII سانسیبل sensible ( محسوس )
VIII اکتاو octave ( هنگام )
نت سانسیبل : اگر فاصله بین درجه هفتم و درجه هشتم گام ، نیم پرده باشد ، نت درجه هفتم (( سانسیبل )) نامیده می شود . پس برای پیدا کردن نت سانسیبل کافی است از اسم گام نیم پرده پایین برویم .
در موسیقی اروپا دو گام بیشتر از همه معمول است که گام ماژور و مینور می باشد . فعلا برای تشخیص این دو گام کافی است بدانیم که در گام ماژور ، درجه سوم گام ( فاصله سومین نت از نت پایه ) دو پرده است . در حالی که فاصله همین درجه در گام مینور از پایه دارای یک و نیم پرده است .
پیدا کردن اسم گام با مشاهده ی تعداد دیز و بمل های موجود در سرکلید ، شاید برای تعداد زیادی از علاقه مندان مشکل باشه . از راههای زیادی میتوان این کار را انجام داد که قصد دارم در این موضوع با یکی از راههای بسیار ساده برای پیدا کردن اسم گامهای دیز دار ( ماژور و مینور ) با مشاهده تعداد دیزهای سرکلید دوستان عزیز را آشنا کنم البته در مورد شناسایی گامهای بمل دار ماژور و مینور هم صحبت خواهیم کرد .
همانطور که میدانید گام های دیزدار از یک تا هفت دیز ممکن است در سرکلید ، داشته باشند .
دیزهای فرد به ترتیب قرار گرفتن در خطوط حامل سرکلید عبارتند از : فا (1) - سل (3) - لا (5) - سی (7)
دیزهای زوج به ترتیب قرار گرفتن در خطوط حامل سرکلید عبارتند از : دو (2) - ر (4) - می (6)
برای پیدا کردن اسم گامهای ماژور دیزدار ،از آخرین علامت سرکلید نیم پرده بالا میرویم .
مثال :
اگر بخواهیم بدانیم گام مازوری که دارای چهاردیز است نامش چیست ، اول دیز چهارم را پیدا میکنیم ، که همان « ر دیز » میباشد و سپس از « ر دیز » نیم پرده بالا میرویم و به نت « می » میرسیم . پس اسم گام ما می ماژور خواهد بود .
برای پیدا کردن اسم گامهای مینور دیزدار ، از آخرین علامت سرکلید یک پرده پایین میرویم .
مثال :
اگر بخواهیم بدانیم گام مینوری که دارای چهاردیز است نامش چیست ، اول دیز چهارم را پیدا میکنیم ، که همان « ر دیز » میباشد و سپس از « ر دیز » یک پرده پایین میرویم و به نت « دو » میرسیم . پس اسم گام ما دو دیز مینور خواهد بود .
نکته : هنگامی که بعد از محاسبه فواصل یاد شده نت مورد نظر را پیدا کردیم ، حتما به این دقت میکنیم که نت پیدا شده در علامات سر کلید ، دیز شده یا اینکه خیر ؟؟؟ در صورتی که نت مورد نظر ما قبلا دیز شده ( مانند مثال مربوط به گام دودیز مینور ) در هنگام پیدا کردن اسم گام حتما دیز را به آن اضافه کنیم .
همانطور که میدانید گام های دیزدار از یک تا هفت دیز ممکن است در سرکلید ، داشته باشند .
دیزهای فرد به ترتیب قرار گرفتن در خطوط حامل سرکلید عبارتند از : فا (1) - سل (3) - لا (5) - سی (7)
دیزهای زوج به ترتیب قرار گرفتن در خطوط حامل سرکلید عبارتند از : دو (2) - ر (4) - می (6)
برای پیدا کردن اسم گامهای ماژور دیزدار ،از آخرین علامت سرکلید نیم پرده بالا میرویم .
مثال :
اگر بخواهیم بدانیم گام مازوری که دارای چهاردیز است نامش چیست ، اول دیز چهارم را پیدا میکنیم ، که همان « ر دیز » میباشد و سپس از « ر دیز » نیم پرده بالا میرویم و به نت « می » میرسیم . پس اسم گام ما می ماژور خواهد بود .
برای پیدا کردن اسم گامهای مینور دیزدار ، از آخرین علامت سرکلید یک پرده پایین میرویم .
مثال :
اگر بخواهیم بدانیم گام مینوری که دارای چهاردیز است نامش چیست ، اول دیز چهارم را پیدا میکنیم ، که همان « ر دیز » میباشد و سپس از « ر دیز » یک پرده پایین میرویم و به نت « دو » میرسیم . پس اسم گام ما دو دیز مینور خواهد بود .
نکته : هنگامی که بعد از محاسبه فواصل یاد شده نت مورد نظر را پیدا کردیم ، حتما به این دقت میکنیم که نت پیدا شده در علامات سر کلید ، دیز شده یا اینکه خیر ؟؟؟ در صورتی که نت مورد نظر ما قبلا دیز شده ( مانند مثال مربوط به گام دودیز مینور ) در هنگام پیدا کردن اسم گام حتما دیز را به آن اضافه کنیم .
شناسایی گامهای بمل دار با مشاهده علامات سرکلید :
همانطور که میدانید گام های بمل دار نیز از یک تا هفت بمل ممکن است در سرکلید ، داشته باشند .
بمل های فرد به ترتیب قرار گرفتن در خطوط حامل سرکلید عبارتند از : سی (1) - لا (3) - سل (5) - فا (7)
بمل های زوج به ترتیب قرار گرفتن در خطوط حامل سرکلید عبارتند از : می (2) - ر (4) - دو (6)
برای پیدا کردن اسم گامهای ماژور بمل دار ، بمل ما قبل آخر سر کلید را نام میبریم .
مثال :
اگر بخواهیم بدانیم گام ماژوری که دارای پنج بمل است نامش چیست ، اول بمل چهارم را پیدا میکنیم ، که همان « ر بمل » میباشد ، پس اسم گام ما ر بمل ماژور خواهد بود .
برای پیدا کردن اسم گامهای مینور بمل دار از آخرین علامت سرکلید ، یک خط یا بین خط بالا میرویم.
مثال :
اگر بخواهیم بدانیم گام ماژوری که دارای سه بمل است نامش چیست ، از بمل سوم که همان « لابمل » میباشد ، یک بین خط بالا میرویم و به نت دو میرسیم . پس اسم گام ما دومینور میباشد .
نکته 1 : هنگامی که با توجه به محاسبات گفته شده ، نتی را پیدا میکنیم و میخواهیم به وسیله آن اسم گام را بدانیم ، به این دقت میکنیم که قبلا این نت بمل شده یا خیر ؟؟؟ اگر بمل شده ، پس بمل را به اسم گام اضافه میکنیم .
نکته 2 : تمام گامهای ماژور بمل دار ، به استثناء گام فاماژور ، بقیه گامها واژه بمل را با خود یدک میکشند .
نکته 3 : گام های مینور ، به استثناء می مینور و سی مینور ، بقیه گامهایی که واژه دیز را با خود ندارند گامهای بمل دار هستند .
تبلچر روشي بسيار ساده براي درك و نواختن نت هاي موسيقي بدون فراگيري اصول اصلي نت خواني مي باشد . از آنجايي كه اينروش با نقص هاو كمبود هايي از لحاظ موسيقي روبرو مي باشد به هنرجويان توصيه مي كنيم كه مبناي خود را در موسيقي بر پايه نت خواني قرار دهند
اين روش به اين صورت است كه شش خط روي صفحه داريم كه معادل شش سيم گيتار است و
اعدادي كه روي اين خطوط قرار مي گيرند معادل نيم پرده اي است كه بايد روي گيتارگرفته شود
اين روش به اين صورت است كه شش خط روي صفحه داريم كه معادل شش سيم گيتار است و
اعدادي كه روي اين خطوط قرار مي گيرند معادل نيم پرده اي است كه بايد روي گيتارگرفته شود
بطور مثال اگرعدد 0 روي خط مربوط به سيم اول نوشته شود به اين معني است كه روي گيتار مي بايست سيم اول بطور آزاد نواخته شود و يا اگر 1 نوشته شود بايد نيم پرده ي اول گرفته شود و...
مهم :
در اين سيستم زمان بندي وجود ندارد، كه مشكل بزگي براي اين سيستم است ، البته در برخي از كتاب ها ، متد ها و نرم افزار ها قوانين زمان بندي نيز به صورت قرار دادي به اضافه شده كه ممكن است در متد هاي مختلف با هم متفاوت باشند
البته علامت هاي زمانبندي تا جاي ممكن شبيه زمانبندي در نت مي باشد
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 18:5 توسط
|
سلام دوستان این اهنگ و تازه شنیدم و چون در اوردن اکوردش زیاد وقتمو نمیگرفت براتون نوشتم امیدوارم خوشتون بیاد در ضمن از محبت های شما و نظرات گرمتون بی نهایت ممنون به زودی اکوردای درخواستی رو هم براتون میزارم و دوستانی که خواستن ریتم اهنگهارو هم بزارم این اهنگ و با ۴/۴ راک بزنید ...
G A F#m Bm
لیاقت عشق تو رو نداشتم ببخش اگه واسه تو کم گذاشتم
F#m Em F#m Bm
ببخش که هرجا رفتی و نشستی هوامو داشتی هواتو نداشتم
F#m A F#m Em
حلالم کن حلالم کن
(F#m Em F#m Bm G F#m F#m)
لا لا لا لای لای لا لا لا لا لا لا ی ....
F#m A F#m Em
حلالم کن حلالم کن
G D A F#m Bm
حلالم کن اخه هیچوقت عاشق تو نبودم اونی که فکر میکردی من نبودم
F#m A Em A
یه عمری بازیچه ی دستم بودی خیلی زیاد دلتو سوزوندم
G D A F#m Bm
حلالم کن اخه دیگه جونی به تن نمونده تنها شدم هیشکی واسم نمونده
F#m A Em A
اه تو دامن منو گرفته دارو ندارم و خدا سوزونده حلالم کن حلالم کن
سلام همگی یه اکورد جدید و داغ براتون در اوردم از ارمین 2afm
فقط یه توضیحی بدم به دوستانی که میخوان این اهنگ تو گام اصلی خودش نواخته بشه : با استفاده از باره بند فرت یک رو ببندین و اکوردارو اجرا کنین.در ضمن ممنون از دوستانی که نظر میدن و بهم انرژی میدن
Am F Dm Am C
اخ اگه میشد مال من باشی دوباره اخ اه میشد تو شبام باشی ستاره
Am F Dm Am C
میذاشتمت رو چشام شاپریه قصه هام اخ اگه میشد بیای به من بگی اره
Am F Dm Am C
ارزومه که خوشبخت بشی با عشق جدیدیت پیوندت مبارک شدی با من غریبه
Am F Dm Am C
دیگه نگران این نباش که دل بی تو میمیره دعام پشت سرت هست ولی دل بی تو میگیره
F F Dm Dm Am C
قلبم میگیره بی تو گریه ام میگیره بی تو سردن دستای من هردم غمهای من بیشترمیشه بی تو عشق من
C Gاخ اگه میشد بشی مال من
E Dm Am
میذاشتمت رو چشمم عشقم اخ اگه میشد بشی مال من
سلام من اومدم با یه اکورد خیلی زیبا... اکورد اهنگ صدای بارون از کارای جدید مازیار فلاحی که واقعا فوق العاده زیباست عزیزانی که این اهنگ و ندارن دانلود کنن و گوش بدن زاستش دلم نیومد این اکورد و واستون در نیارم امیدوارم خوشتون بیاد ... در ضمن من اگه دارم واسه شما زحمت میکشم توقع دارم مورد حمایت شما هم باشم ولی متاسفانه بچه ها نظر نمیدین ...
A Gm C Dm
یه بغل گلای مریم یه غزل بوسه ی خسته یه نفس حبس تو سینه یه گل با بغض بسته
A Gm C Dmواسه زود بودن چه دیرم با غم چشمات میمیرم وقت رفتنت عزیزم گریه هامو پس میگیرم
Gm Am C Dm
یه نفر حبس تو چشمات تا ابد گوشه ی زندون یه نفر عاشقه عاشق عاشق صدای بارون
Dm Bb C Gm Bb Am Dm Am Dm) Dm C Bb Gm C F)
جونشو لحظه ی اخر هه هه هه هه هه هه میسپره به دست لرزون هه .............
A Gm C Dmچجوری طاقت بیارم شبای دلواپسی رو تو ندیدی سوختنم رو تب تند بی کسی رو
A Gm C Dmیه عالم گریه نشسته روی دیوارای خونه بی تو عطرت عزیزم چیزی از من نمیمونه
Gm Am C Dmیه نفر حبس تو چشمات تا ابد گوشه ی زندون یه نفر عاشقه عاشق عاشق صدای بارون
Dm Bb C Gm Bb Am Dm Am Dm) Dm C Bb Gm C F)
جاری شو لحظه ی اخر هه هه هه هه هه هه میسپره به دست لرزون هه .............
سلام دوستان من برگشتم با اهنگ افشین اذری و نسیم امیدوارم خوشتون بیاد
Dm Gm F Bb Dm
عزیزم میدونم هرگز منو تنها نمیذاری نه هوای کینه داری نه خیال غصه داری
Dm Gm F Bb Dm
عزیزم میدونم هرگر منو تنها نمیذاری نه هوای کینه داری نه خیال غصه داری
Am Dm
عزیزم میدونم تو منو هیچوقت تنهام نمیذاری اخه تو واسه من همیشه پر از عشق و پر و بالمی
Dm Gm F Bb
توئی تو نفسم توئی تو همه امید و ارزو های من توئی تو توئی تو توئی تو
Am Dm
عزیزم میدونم تو منو هیچوقت تنهام نمیذاری اخه تو واسه من همیشه پر از عشق و پر و بالمی
Dm Gm F Bb
توئی تو نفسم توئی تو همه امید و ارزو های من توئی تو توئی تو توئی تو
Dm Gm F Bb Dm
تو همیشه با دلی که پر از خضور عشقه چشم به راه من نشستی مونس تو قطره اشک
Dm Gm F Bb Dm
تو همیشه با دلی که پر از حضور عشقه چشم به راه من نشستی مونس تو قطره اشک
Am Dm
عزیزم میدونم تو منو هیچوقت تنهام نمیذاری اخه تو واسه من همیشه پر از عشق و پر و بالمی
Dm Gm F Bb
توئی تو نفسم توئی تو همه امید و ارزو های من توئی تو توئی تو توئی تو
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 17:20 توسط
|
ملودی
سلام دوستان... منو بخاطر مشکلاتی که پیش اومده بود ببخشید ولی از این لحظه این وبلاگ دوباره کار خودشو شروع میکنه و ممنون از دوستانی که نظر گذاشتن حالا چه انتقاد یا پیشنهاد منو خوشحال کردین.
واسه ی شروع نت اهنگ بفرمایید شام رو برای شما میذارم که کار دوست خوبم سهیل عسگرپور ... سهیل چند وقته دیگه تو چشنواره هم شرکت میکنه به امید موفقیت اقا سهیل ....
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 17:18 توسط
|
آموزش آکورد شناسی
1- دو صدایی (که دو نت در بر دارد)
2- سه صدایی (که سه نت در بردارد)
3- چهار صدایی ( که چهار نت در بر دارد)
4- پنج تایی ( که چهار نت در بر دارد)
نکته: تمامی نتها به صورت همزمان نواخته میشوند.
آکوردهای سه صدایی :
در میان آکوردها، آکوردهای سه تایی کاربرد بیشتری دارنداین آکوردها از سه نت تشکیل شده اند که با فواصل معین نواخته میشوند.این آکوردها انواع مختلف دارند:
1- ماژور (شاد) یا( بزرگ)
2- مینور (کوچک) یا(غمگین)
3- کاسته (diminshed)
4- افزوده (augment)
5- 4 sus
6- 2 sus
در هر تنالیته آکورد اصلی، سه اصل وجود دارد : تونیک، دومینانت،ساب دومینانت
آکورد تونیک: روی اولین نت هر گام ساخته میشود که به همان نام خوانده میشود.
ساب دومینانت: روی نت درجه چهارم گام ساخته میشود.( مثلاً در دوماژور روی نت فا ساخته میشود.)
دومینانت: روی درجه پنجم ساخته میشود. اگر آکوردی خارج از سیستم نواخته شود به آن آکورد اتفاقی گویند که تاثیر موقتی دارد.
مقایسه آکوردها در یک گام:
میتوان تصور کرد که آکورد تونیک صاحب گام و آکورد اصلی است دومین آکورد مهم دومینانت است که حکم مدیر دارد و بعد ساب دومینانت که نقش معاون مدیر را دارد.
هر آهنگی با آکورد تونیک شروع میشود و خاتمه مییابد آکورد دومینانت بر تمام گام تسلط دارد .آکورد ساب دومینانت کمک کننده آکورد اصلی است.
آکوردهای چهار صدایی :
اگر1 پرده به آخرین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد شش به دست میآید.
اگر 1.5 پرده به آخرین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد هفت به دست میاید.
اگر نتی در فاصله یک پرده به اولین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد نهم به دست میاید.
آکوردهای sus :
این آکورد ها از نتهای گام ماژور ساخته میگردد به این در ترتیب که در آکوردهای sus2به جای نت دوم آکورد نت دوم گام گذاشته میشود.ودر آکورد sus4 به جای نت دوم آکورد نت چهارم گام گذاشته میشود .
آکوردهای افزوده(add) :
این آکوردها بسیار شبیه آکوردهای sus هستند با این تفاوت که در قبال نت اضافه شده هیچ نتی از آکورد کسر نمیگردد در آکوردهای add2 نت دوم گام به آکورد اضافه میگردد و در آکوردهای add4 نت چهارم گام.
آکوردهای معکوس (slash) :
چنانچه اولین نت یک آکورد را آخر آکورد بگذاریم به این آکورد، آکورد معکوس اول گفته میشود.چنانچه در ادامه نت دوم آکورد را هم آخر آکورد بگذاریم ، آکورد معکوس دوم ساخته میگردد. مثلاً آکورد Am از سه نت A_C_E تشکیل شده که معکوس اول آن به صورت C_A_E ساخته شده و به صورت Am/C نوشته میشود. معکوس دوم آن به صورت E_A_C ساخته شده و به صورت Am/E نوشته میشود.
آکوردهای هفت(seven) :
این آکوردها از اضافه کردن نتی در فاصله سوم کوچک به آخرین نت آکورد ماژور یا مینور حاصل میگردند.
آکوردهای شش(six) :
این آکوردها از اضافه کردن نتی در فاصله یک پرده ای (دوم درست) به آخرین نت آکورد حاصل میگردند.
آکوردهای نهم (ninth) :
این آکورد از اضافه کردن نتی در فاصله یک پرده به اولین نت آکوردمان حاصل میگردند.
آکوردهای سه صدایی مینور و ماژور:
1- نت پایه : اولین نت هرآکورد که نام آکورد از آن گرفته میشود
2- فاصله سوم بزرگ : فاصله برابر با دو پرده
3- فاصله سوم کوچک : برابر با یک و نیم پرده
فرمول ساخت آکوردهای ماژور:
نت پایه (نت اول) به فاصله دو پرده یا یک فاصله سوم بزرگ از نت دوم و نت دوم یک فاصله سوم کوچک برابر با یک و نیم پرده از نت سوم به دست میآید یعنی بین نت اول و دوم دو پرده فاصله است بین نت دوم و سوم یک و نیم پرده .
فرمول ساخت آکوردهای مینور:
برای اینکه نشان بدهیم آکورد مینور است جلوی آن یک m کوچک میگذاریم .
قاعده آکوردهای مینور دقیقاً بر عکس آکوردهای ماژور است یعنی بین نت اول تا دوم یک و نیم پرده و دوم تا سوم دو پرده است به طور مثال در آکورد لا مینور به صورت زیر است :
لا...1.5 پرده...دو ...2پرده ...می
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 14:17 توسط
|
دسته گیتار و باره ها
.................................///////////
....................../////////////////////////////
........///////////////////////////////////////////////////
......ا//////////////////////////////////////////////////////////
......ا..///////////.......///////////////////////........///////////
......ا....///////.................///////////////.................///////
......./.....///////................///////////////.................///////
........./ااا).///////)))))))))))).///////////////)))))))))))).///////
..........ااا.....///////........../....///////////////........../....///////
.......ااااااااااا....///////........../....///////////////........./....///////
.......ااااااااااا/.....///////........./....///////////////........./....///////
................./ااا).///////))))))))))).///////////////)))))))))).///////
..................ااا.....///////........./....///////////////......../....///////
...............ااااااااااا....///////........./....///////////////......./....///////
...............ااااااااااا......///////......../....///////////////......./....///////
........................./ااا).///////))))))))).///////////////))))))))).///////
..........................ااا.....///////......./....///////////////....../....///////
......................ااااااااااااا....///////....../.....///////////////...../....///////
......................ااااااااااااا....../////////.../...///////////////////./...////////
................................./...../////////////////////////////////////////////
..................................../...ا...////////////////////////////////////////
....................................../.ا.......////////////////////////////////////
........................................../......///E/////A////D/////G////B/////E ...... صداي سيمهاي آزاد گيتار
............................................./..../=ا===ا===ا===ا===ا===ا=
................................................/..ا]ا]]]]]]ا]]]]]ا]]]]]اا]]]]]اا]]]]]آآ]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././ F........................... C......F ...... باره اول
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا......B.... E......A......اا ....... باره دوم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./...G......C......F.............D.....G...*... باره سوم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا......B......اا......اا......اا ....... باره چهارم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.A......D......G.....C......E.....A ..**.. باره پنجم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././........F.............................اا ....... باره ششم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././B......E......A......D.............B ...*... باره هفتم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره هشتم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ...*... باره نهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره دهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره يازدهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.E.....A......D.....G......B.....E ..**.. باره دوازدهم /فاصله يک اکتاو سيمهاي آزاد گيتار
....................../////////////////////////////
........///////////////////////////////////////////////////
......ا//////////////////////////////////////////////////////////
......ا..///////////.......///////////////////////........///////////
......ا....///////.................///////////////.................///////
......./.....///////................///////////////.................///////
........./ااا).///////)))))))))))).///////////////)))))))))))).///////
..........ااا.....///////........../....///////////////........../....///////
.......ااااااااااا....///////........../....///////////////........./....///////
.......ااااااااااا/.....///////........./....///////////////........./....///////
................./ااا).///////))))))))))).///////////////)))))))))).///////
..................ااا.....///////........./....///////////////......../....///////
...............ااااااااااا....///////........./....///////////////......./....///////
...............ااااااااااا......///////......../....///////////////......./....///////
........................./ااا).///////))))))))).///////////////))))))))).///////
..........................ااا.....///////......./....///////////////....../....///////
......................ااااااااااااا....///////....../.....///////////////...../....///////
......................ااااااااااااا....../////////.../...///////////////////./...////////
................................./...../////////////////////////////////////////////
..................................../...ا...////////////////////////////////////////
....................................../.ا.......////////////////////////////////////
........................................../......///E/////A////D/////G////B/////E ...... صداي سيمهاي آزاد گيتار
............................................./..../=ا===ا===ا===ا===ا===ا=
................................................/..ا]ا]]]]]]ا]]]]]ا]]]]]اا]]]]]اا]]]]]آآ]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././ F........................... C......F ...... باره اول
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا......B.... E......A......اا ....... باره دوم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./...G......C......F.............D.....G...*... باره سوم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا......B......اا......اا......اا ....... باره چهارم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.A......D......G.....C......E.....A ..**.. باره پنجم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././........F.............................اا ....... باره ششم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././B......E......A......D.............B ...*... باره هفتم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره هشتم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ...*... باره نهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره دهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا ....... باره يازدهم
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................./..ا]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]
................................................././.ا.......ا.......ا......اا......اا......اا
................................................././.E.....A......D.....G......B.....E ..**.. باره دوازدهم /فاصله يک اکتاو سيمهاي آزاد گيتار
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 14:16 توسط
|
اکورد شناسی
آکورد شناسی
1- دو صدایی که دو نت در بر دارد
2- سه صدایی که سه نت در بردارد
3- چهار صدایی که چهار نت در بر دارد
4- پنج تایی که چهار نت در بر دارد
تمامی نتها به صورت همزمان نواخته میشوند
در میان آکوردها، آکوردهای سه تایی کاربرد بیشتری دارنداین آکوردها از سه نت تشکیل شده اند که با فواصل معین نواخته میشوند.این آکوردها انواع مختلف دارند
1- ماژور (شاد) یا( بزرگ)
2- مینور (کوچک) یا(غمگین)
3- کاسته (diminshed)
4- افزوده (augment)
5- 4 sus
6- 2 sus
در هر تنالیته آکورد اصلی سه اصل وجود دارد : تونیک، دومینانت،ساب دومینانت
آکورد تونیک:روی اولین نت هر گام ساخته میشود که به همان نام خوانده میشود
ساب دومینانت:روی نت درجه چهارم گام ساخته میشود مثلاً در دوماژور روی نت فا ساخته میشود
دومینانت: روی درجه پنجم ساخته میشود اگر آکوردی خارج از سیستم نواخته شود به آن آکورد اتفاقی گویند که تاثیر موقتی دارد
مقایسه آکوردها در یک گام: میتوان تصور کرد که آکورد تونیک صاحب گام و آکورد اصلی است دومین آکورد مهم دومینانت است که حکم مدیر داردو بعد ساب دومینانت که نقش معاون مدیر را دارد.
هر آهنگی با آکورد تونیک شروع میشود و خاتمه مییابد آکورد دومینانت بر تمام گام تسلط دارد .آکورد ساب دومینانت کمک کننده آکورد اصلی است
آکوردهای چهار صدایی :
اگر1 پرده به آخرین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد شش به دست میآید.
اگر 1.5 به آخرین نت آکوردمان ضافه کنیم آکورد هفت به دست میاید
اگر نتی در فاصله یک پرده به اولین نت آکوردمان اضافه کنیم آکورد نهم به دست میاید
آکوردهای sus :
این آکورد ها از نتهای گام ماژور ساخته میگردد به این در ترتیب که در آکوردهای sus2به جای نت دوم آکورد نت دوم گام گذاشته میشود.ودر آکورد sus4 به جای نت دوم آکورد نت چهارم گام گذاشته میشود .
آکوردهای افزوده(add) :
این آکوردها بسیار شبیه آکوردهای sus هستند با این تفاوت که در قبال نت اضافه شده هیچ نتی از آکورد کسر نمیگردد در آکوردهای add2 نت دوم گام به آکورد اضافه میگردد و در آکوردهای add4 نت چهارم گام.
آکوردهای معکوس (slash) :
چنانچه اولین نت یک آکورد را آخر آکورد بگذاریم به این آکورد، آکورد معکوس اول گفته میشود.چنانچه در ادامه نت دوم آکورد را هم آخر آکورد بگذاریم ، آکورد معکوس دوم ساخته میگردد. مثلاً آکورد Am از سه نت A_C_E تشکیل شده که معکوس اول آن به صورت C_A_E ساخته شده و به صورت Am/C نوشته میشود. معکوس دوم آن به صورت E_A_C ساخته شده و به صورت Am/E نوشته میشود.
آکوردهای هفت(seven) :
این آکوردها از اضافه کردن نتی در فاصله سوم کوچک به آخرین نت آکورد ماژور یا مینور حاصل میگردند.
آکوردهای شش(six) :
این آکوردها از اضافه کردن نتی در فاصله یک پرده ای (دوم درست) به آخرین نت آکورد حاصل میگردند.
آکوردهای نهم (ninth) :
این آکورد از اضافه کردن نتی در فاصله یک پرده به اولین نت آکوردمان حاصل میگردند.
آکوردهای سه صدایی مینور و ماژور:
1- نت پایه : اولین نت هرآکورد که نام آکورد از آن گرفته میشود
2- فاصله سوم بزرگ : فاصله برابر با دو پرده
3- فاصله سوم کوچک : برابر با یک و نیم پرده
فرمول ساخت آکوردهای ماژور:
نت پایه (نت اول) به فاصله دو پرده یا یک فاصله سوم بزرگ از نت دوم و نت دوم یک فاصله سوم کوچک برابر با یک و نیم پرده از نت سوم به دست میآید یعنی بین نت اول و دوم دو پرده فاصله است بین نت دوم و سوم یک و نیم پرده .
فرمول ساخت آکوردهای مینور:
برای اینکه نشان بدهیم آکورد مینور است جلوی آن یک m کوچک میگذاریم .
قاعده آکوردهای مینور دقیقاً بر عکس آکوردهای ماژور است یعنی بین نت اول تا دوم یک و نیم پرده و دوم تا سوم دو پرده است به طور مثال در آکورد لا مینور به صورت زیر است :
لا...1.5 پرده...دو ...2پرده ...می
یه لینک زیر مراجعه کنید
"گرفتن آکورد"
طبق خواسته تعداد زیادی از بازدیدکنندگان شکل گرفتن آکورد ها رو گذاشتم
آكوردها به دو دسته ي كلي آكوردهاي ماژور و مينور تقسيم مي شوند كه آكوردهاي ماژور حالت شاد دارند و آكوردهاي مينور حالت غمگين و سنگيني دارند و آنها را با علامت اختصاري (m) نشان مي دهند.
خود اين آكوردهاي ماژور و مينور به دو دسته ي سردسته( پايه - بدون باره) و آكوردهاي باره دار مجزا مي گردند.
آكوردهاي سردسته شامل:
لا ماژور (A) - لامينور (Am) - مي ماژور (E) - مي مينور (Em) - ر ماژور (D) - ر مينور (Dm) - دو ماژور (C) - سل ماژور (G) مي باشند.
الگوي انگشت گذاري آكوردهاي سردسته :
آكورد لا ماژور (A) : انگشت 2 روي فرت دوم سيم 4 و انگشت 3 روي فرت دوم سيم 3 و انگشت 4 روي فرت دوم سيم 2
آكورد لا مينور (Am) : انگشت 1 روي فرت اول سيم 2 و انگشت 2 روي فرت دوم سيم 4 و انگشت 3 روي فرت دوم سيم 3
آكورد مي ماژور (E) : انگشت 1 روي فرت اول سيم 3 و انگشت 2 روي فرت دوم سيم 5 و انگشت 3 روي فرت دوم سيم 4
آكورد مي مينور (Em) : انگشت 2 روي فرت دوم سيم 5 و انگشت 3 روي فرت دوم سيم 4
آكورد ر ماژور (D) : انگشت 1 روي فرت دوم سيم 3 و انگشت 2 روي فرت دوم سيم 1 و انگشت 3 روي فرت سوم سيم 2
آكورد ر مينور (Dm) : انگشت 1 روي فرت اول سيم 1 و انگشت 2 روي فرت دوم سيم 3 و انگشت 3 روي فرت سوم سيم 2
آكورد دو ماژور (C) : انگشت 1 روي فرت اول سيم 2 و انگشت 2 روي فرت دوم سيم 4 و انگشت 3 روي فرت سوم سيم 5
آكورد سل ماژور (G) : انگشت 2 روي فرت دوم سيم 5 و انگشت 3 روي فرت سوم سيم 6 و انگشت 4 روي فرت سوم سيم 1
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 14:15 توسط
|
علی اصحابی
آکورد گیتار دست خودت نیست میدونم علی اصحابی
آکورد آهنگ "ولنتاین" ار علی اصحابی
""""""""""آکورد ولنتاین از علی اصحابی""""""""""
ریتم ۴/۴ راک به طوری که خفه کردن سیم ها بدون صدا باشد
گام : ر ماژور سی مینور
D....G........A.....................G...........................D
یادم نمی ره بوی عطری که واست خریدم اون روز برفی
D...............A.....................G...........................D
به جز اسم تو روی لب های من اون روز ها نبود دیگه حرفی
D...............A.....................G...........................D
یادمه اون روز دست هاتو آروم گذاشتی توی دست های من
D............A.....................G...........................D
گفتی بهترین روز های زندگی یعنی روز های با تو بودن
A................G.......Fm#.....................................D
سوز برف دست هاتو می لرزوند اما گرم گرم بود دل تو
D.........A.........G.......Fm#..................................D
اون روز هیچ کسی تو خیابون نبود به جز قلب من و تو
A...........................G.......Fm#.........................D
یادمه اون روز تو ازم پرسیدی تا کی عاشقم می مونی
D.........A.........G.......Fm#.................................Dمنم می گفتم همیشه عاشقم ، خودت این رو می دونی
A....................G...................F#..............G
اون روز ها زود گذشت حالا بین ما فاصله زیاده
D..............A.........G.............F#.................G
می خوام که بدونم کیه که قلبش رو به قلب تو داده
A.................G...................F#..............G
حالا من به عشقت میرم تو اون خیابون و می شینم
D..............A.........G.............F#.................G
می خوام که بدونی بعد این همه سال عاشق ترینم
---------------------------------------------
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 14:3 توسط
|
اکورد عارف
E F G E
مثل نسیم امید تو دشت غم ها تویی میبری ظلمت شبهام
E F G E
تو قاصد بهاری با دست مهربونت میاری خنده رو لبهام
E F G Am
واسه پرواز شب عشق بهترین بهانه ای تو
E F G Am
تا که بشکنم سکوتو آخرین ترانه ای تو
E F G E
تو لحظه ی رویشی به فصل خشک گیاه امید زندگی هستی
E F G E
تو هر ترانه ی من مثل یه حرف تازه توی خاطرم نشستی
E F G E
جون میگیره نفس هام با گرمیه نفس هات توی فصل سرد مردن
E F G E
پاک میکنی عزیزم با دست مهربونت گرد غم رو از تن من
E F G Am
تو مثل قصه ی عشقی شادیه روح بهاری
E F G Am
گل شوق بوسه ها رو رو لبای من میذاری
E F G E
تو لحظه ی رویشی به فصل خشک گیاه امید زندگی هستی
E F G E
تو هر ترانه ی من مثل یه حرف تازه توی خاطرم نشستی
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 13:58 توسط
|
اکورد بنیامین
من لعنتی...بنیامن بهادری
Gm Cm
دوباره خوابشو دیدم من لعنتی دوباره
Cm Ab Bb Ab
من هنوز عاشقم ای وای با یه قلب تیکه پاره
Cm
چه قده خواب میبینی مرد دیگه بسه
Bb Ab Fm
بیا ازعاشقی برگرد دیگه بسه
Cm Ab Bb
اون تورو فراموشت کرد دیگه بسه
---------------------------
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 13:57 توسط
|
اموزش ریتم
آموزش ريتم 4/3
ريتم 4/3 يا والس كه از آسانترين ريتمهاي موجود ميباشد كه آنرا به دو صورت به شما نشان دادم البته خود شما بعد از اينكه در ريتم قوي شديد ميتوانيد گونه هاي ديگر را بسازيد. نوع اول به اينصورت ميباشد
بطور مثال شما ميخواهيد اين ريتم را بروي آكورد لا ماژور امتحان كنيد. در اين نوع ابتدا بوسيله انگشت شست يك ضربه به سيم باس(سيم5) گيتار زده ميشود و سپس دو بار بطور متوالي سه سيم فوق را كه در تصوير ميبينيد را بطور همزمان به صدا در مياوريم. همان طور كه در تصوير ميبينيد ضربه اول توسط شست به سمت پايين و دو ضربه ديگر به سمت بالا ميباشد ونكته مهم در اينست كه فاصله زماني تمام اين 3 ضرب با هم برابر است .بنابراين حالت كلي اين نوع ريتم به اين صورت است كه اول يك سيم باس سپس دوبار بطور متوالي و بطور همزمان 3 سيم پايين گيتار را به صدا در ميآوريم . پس در حالي كه آكورد لا ماژور را گرفته ايم اين ريتم را اجرا ميكنيم
نوع دوم كه نسبتا اسانتر ميباشد به اينگونه است كه 3 ضربه بطور منوالي به سمت پايين وارد ميشود كه ضربه اول ضربه اي است كه به سيم باس وارد ميشود و دو ضربه بعدي به سيمهاي تريبل وارد ميشود.نكته اي كه در اينجا وجود دارد اينست كه در ضربه اول كه ضربه به سيم باس است ؛ ميتوان ضربه را فقط بروي سيم 5 و6 و يا اينكه بروي سيم 4 و5 و6 باشد كه رعايت كردن آن زياد مهم نيست ونكته مهم در اينست كه فاصله زماني تمام اين 3 ضرب با هم برابر است
---------------------------------------------------------------------------------------------------
نکته ای درباره ریتم 4/2 راک
به درخواست دوست محترممون آرزو خانوم نکته ای درباره ریتم 4/2 راک را عرض میکنم...
اولا ۴/۲ برای گیتار کلاسیک یک ریتم خشکه و فقط جهت تمرین استفاده میشه و تکنینک خاصی در گیتار پاپ و کلاسیک نداره
این ریتم برای گیتار الکتریک بسیار زیبا زده میشه برای همین در ترانه هایی که ریتم آنها ۴/۲ راک هست از گیتار الکتریک استفاده میشه
توصیه میکنم آهنگ هایی را که ۴/۲ راک هستند اگر با گیتار کلاسیک میزنید ۴/۴ راک بزنید!!!
به لینک زیر جهت آموزش ریتمها گیتار مراجعه کنید
---------------------------------------------------------------------------------------------------
آموزش ريتم 4/4
ريتم 4/4 كه از مهمترين ريتمهاي گيتار ميباشد كه انواع مختلفي را ميتوان براي آن در نظر گرفت . در مورد اين نوع ريتم ميتوان گفت كه از تنوع بيشتري برخوردار است يعني ميتوان رقص دستهاي مختلفي را براي آن در نظر گرفت.من در اين مبحث سعي ميكنم آنواع مختلف را به شما آموزش بدم
نوع 1 ريتم 4/4: كه حالت كلي انرا در تصوير ميبينيد. همانطوري كه در تصوير مشاهده ميكنيد اولين ضربه كه با نقطه سياه مشخص شده ضربه رو به پايين بروي سيم باس گيتار ميباشد وبعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيم تريبل گيتار ميباشد وبعد از آن 2 ضربه رو به بالا بروي سيم تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيم تريبل و در انتها ضربه رو به بالا بروي سيم تريبل گيتار زده ميشود. در فايل صوتي من ابتدا براي شما دو ميزان اين ريتم رو به صورت خيلي ارام اجرا كردم سپس سرعت آنرا زياد كردم
[فايل صوتي براي دانلود]
براي ريتم 4/4 ميتوان بطور مثال به آهنگ بارونه از گروه آريان اشاره كرد
نوع 2 ريتم 4/4 : كه به مراتب مشكلتر از نوع اول آن است اما ميتوانيد با گوش كردن مداوم به اين فايل صوتي آنرا براحتي در آوريد.در اين ريتم ابتدا يك ضربه رو به پايين به سيمهاي باس گيتار كه با نقطه سياه مشخص شده وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل را خواهيم داشت و بعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار را خواهيم داشت كه همراه با اين ضربه صداي سيمها را خفه ميكنيم و با يك ستاره علامت گزادي شده(اين ضربه توسط انگشت شست انجام ميشود و به محض اينكه شست ضربه رو به بالا را ميزند با كف دست صداي سيم را نيز خفه ميكنيم) .سپس ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل گيتار خواهيم داشت بعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل و در انتها ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل خواهيم داشت. به اين نكته توجه داشته باشيد كه تمام ضربات به غير از ضربه چهارم كه با انگشت شصت زده ميشود بقيه با انگشت اشاره زده ميشود
[فايل صوتي براي دانلود]
براي اين نوع ريتم 4/4 ميتوان بطور مثال به اكثر آهنگهاي 4/4 از جمله آهنگ سفر از فرامرز اصلاني اشاره كرد
نوع 3 ريتم 4/4 : كه پر استفاده ترين نوع ميباشد كه از نظر ضربات كاملا مانند نوع دوم هست با اين تفاوت كه خفه كردن صدا در اين ريتم بروي ضربه يكي مانده به آخر صورت ميگيرد كه در فايل صوتي ابتدا آن را آرام و سپس سريع اجرا كرد
در اين ريتم ابتدا يك ضربه رو به پايين به سيمهاي باس گيتار كه با نقطه سياه مشخص شده وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل را خواهيم داشت و بعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار را خواهيم داشت (اين ضربه توسط انگشت شست انجام ميشود ) .سپس ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل گيتار خواهيم داشت بعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل كه همزمان با اجرا كردن اين ضربه صدا را نيز توسط كف دست خفه ميكنيم و در انتها ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل خواهيم داشت. به اين نكته توجه داشته باشيد كه تمام ضربات به غير از ضربه چهارم كه با انگشت شصت زده ميشود بقيه با انگشت اشاره زده ميشود
[فايل صوتي براي دانلود]
براي اين نوع ريتم 4/4 ميتوان بطور مثال به اكثر آهنگهاي 4/4 از جمله آهنگ عاشقم من از بابك اميني اشاره كرد
نوع 4 ريتم 4/4: در اين ريتم تنها نكته اي كه وجود داره اينست كه فاصله بين تمام ضربات مساوي است. در ضمن اين ريتم يك ريتم بسيار ظريف است بنابراين چنانچه با مضراب زده بشه از نظر شنوايي زيباتر ميباشد.همانطور كه در شكل ديده ميشه اين ريتم از 8 ضرب تشكيل شده و راحترين كار اينست كه كل ريتم با انگشت اشاره نواخته شود. همانطور كه در شكل ميبينيد ضربه اول ما يك ضربه رو به پايين است و ضربه دوم رو به بالا, ضربه سوم رو به پايين است و ضربه 4 رو به بالا, ضربه 5 ما رو به پايين است و همراه با آن صداي گيتار رو با كف دست خفه ميكنيم , ضربه 6 رو به بالا,ضربه 7 رو به پايين و ضربه8 رو به بالا است. شما ميتوانيد محدوده ضربات سيم را محدود كنيد به 4 سيم اول يا ميتوانيد اولين ضربه اين ريتم رو روي 3 سيم باس زده و بقيه را محدود كنيد به 4 سيم اول اين بستگي به شما داره.
نمونه اين ريتم در آهنگ گل آفتابگردون از آريان ديده ميشه
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
آموزش ریتمهای پاپ"
سلام..طبق قولی که داده بودم آموزش ریتم های پاپ را بصورت تصویری با فرمت 3gpگذاشتم
ريتمهاي غير 6.8 چون قبلا 6.8 ايراني را بطور مفصل گذاشتم
ريتمهاي اسپانيايي هم اگه خواستيد ميزارم
ريتمهايي كه گذاشتم:
1.رومبا Rumba
2.basanova
3. 6.8 slow rock
4. 4/4 donzon
5. 4/2 rock
براي دانلود آموزش 8/6 لينك مقابل برويد
------------------------------------------------------------------------------
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 13:42 توسط
|
امین رستمی و مسعود سعیدی
اکورد انتظار از امین رستمی
G#m A C#m A C#m
بمیرم واسه اون ناز نگاهت می مونم همیشه چشم به راهت
G#m A B A C#m
تو چی خواستی که من واست نکردم مال من نبودی نگات می کردم
B A G#m C#m
دلم بیقراره کارش انتظاره میخواد ببینتت بهت بگه دوست داره
B A G#m C#m
تو نیستیو این دل فقط چشم به راهته فقط منتظر شنیدن اون صداته
G#m C#m
یه روز به من گفتی برو گفتی نمی خوامت تورو
G#m C#m
شکستی قلب خستمو تنها گذاشتی دستمو
G#m A B A
اما بیقرارم واست نگرانم طاقت دوری تورو ندارم
----------------------------------------------------------------
اکورد آهنگ نباشی تو از امین رستمی
Bm Em A Bm
نباشی تو دنیا میخوام نباشه این روزگار روزگارش سیاه شه
Bm Em A Bm
دلم واسه کی جز خودت فدا شه نباشی تو دنیا می خوام نباشه
Bm
عشق تو آبرویه من داشتنت آرزویه من
Bm A Em
اسم قشنگت با یه بغض همیشه تو گلویه من
Bm
جز تو کسی رو ندارم سر رویه شونش بذارم
Bm A Em
خودت میدونی نازنین که من چقدر دوست دارم
نباشی تو دنیا می خوام نباشه ........
-------------------------------------------------------------------
اهنگ تنهام نزار از مسعود سعیدی حتما بزنیدش قشنگه
G A Bm G Bm
ببین من بی تو می میرم نمی تونم بی تو باشم
Bm G A G
واسه ادامه کم میارم می میرم
Bm G A G A Bm
ببین من همونم که میگفتی از یادت نمی رم
Bm G A G F#m Bm
تنهام نزار تا که بتونم زندگی رو رویا کنم
Bm G A G F#m Bm
برای رفتن وقتی نمونده دستمو بگیر تا که بمونم
------------------------------------------------------
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 13:39 توسط
|
محمد اصفهانی - دلواپسی
Fm
بسه ، بسه بس
Bbm Db Eb Fm Fm
امشب شب رسيدنه نقشه ها كشيدنه تو رو ميدزدمت شبونه
Cm Db Eb Db Eb
با چشمات بازي حرفات من شدم ديوونه
Bbm Db Eb Fm Fm
امشب شب بوسيدنه ناز تو رو خريدنه حال و هواي عاشقونه
Cm Db Eb Db Eb
با لب هات گرمي دستات من شدم ديوونه
Fm Cm
ديگه ديوونم بسه ، بسه بس
Fm Cm
با تو ميمونم بسه ، بسه بس
Eb Bbm
تويي تو جونم چشاتو ديدمو
Cm Db
چشامو بستم رو همه كس
Db Cm
ميشيم فراري خبر نداري
Fm Db Eb
راهنما ميشه برق نگات !
Eb
نگو ميترسي !!
Bbm
چرا ميترسي ؟؟؟
Cm Db Eb
نور مهتابه تو چشات
Db Cm
واسه فراري نداره كاري
Fm Db Eb
ميگذره از مرز خطر!
Eb
نگو ميترسي !!
Bbm
چرا ميترسي ؟؟؟
Cm Db Eb
ميرسيم جايي بهتر
------------------------------
محمد اصفهانی - دلواپسی
آهنگ زیبای دلواپسی از دکتراصفهانی ..
G Am
دلواپسی هامو بگیر از من
Am G
غمهاتو ای آینه حاشا کن
G Am
قدری بخند و روشنی ها رو
Am G
تو چشم خیس من تماشا کن
Am G
تو چشم خیس من تماشا کن
F G Am
تو سالها همزاد من بودی
G F
تصویری از دیروز و امروزم
F G
همت کن و یاری کن. بگذار
Am G F
تا مهربونی را بیاموزم
Am G F
تا مهربونی را بیاموزم
Dm Am
آینه ای همسایه کاری کن
Am G Dm
تا ساعتی پیش تو بنشینم
Dm Am
جز سایه سار مهربون تو
Am G Dm
چیزی نه می خوامو نه می بینم
G Am
یک عمر دنبال چه می گشتم
Am G
در جاده های بی سرانجامی
G Am
یک عمر گشتم تا که فهمیدم
Am G
تو سایه بون خستگیهامی
تو سایه بون خستگیهامی
دلواپسی هامو بگیر از من
غمهاتو ای آینه حاشا کن
قدری بخند و روشنی ها رو
تو چشم خیس من تماشا کن
تو چشم خیس من تماشا کن
---------------------------------------------
اینترو [A – Bb – Gm - A]
Bb F Dm
تو تو با لبخنده ای دنیا رو دنیا میکنی
A Bb
زندگی رو پایتخت عشق و رویا میکنی
Bb F Dm
تو خود معجزه ای که با صدا کردن من
A Bb
پنجره هامو به فستیوال گل وا میکنی
Am Dm
توی ریخت و پاش این خاموشی نا کوک من
Am Dm
تو صدات موسیقیه لحظه رو زیبا کردنه
Bb F Am
روی هیپنوتیزم این عقربه ی رو به عقب
Am Bb C Bb
اسم تو مسیر آینده رو پیدا کردنه
F Dm
تو حضورت حادثه است وقتی از عشق بگی
A Bb
سفر یک طرفه است رو به جاودانگی
F Dm
با تو که باشم جهان زیر پلک های منه
A Bb
ثانیه به ثانیه وقت عاشق شدنه
[Dm – F – Bb - A]x2
ریتم ترکیبی 6/8 آنتلاتیدو
Gm A
ریتم بارون توی بلوار نئون طرح نورانی رفت و اومده
A Bb Gm
که نفس پشت نفس راه منو سمت رفتار تن تو پل زده
Gm A
اونقدر عاشق ترم که حسمو میتونم واژه به واژه بشنفم
A Bb Gm
جانب عطر تو رو بگیرم و تو ترافیک شبونه بشکفم
Am Dm
تا کبوتر میکنم اسم تو رو طعم آغوش تو میگیره صدام
Am Bb F Am
از تو با یه بوسه میمرم و باز از تو با یه بوسه به دنیا میام
-------------------------------------------------------------------
آکورد ها کاملا اورجینال هست ، یعنی اگه گیتار صحیح کوک شده باشه و آهنگ رو از کامپیوتر پلی کنید و این آکورد ها رو باهاش بزنید صدای گیتار و آهنگ تلفیق میشه و نمیتونید صدای گیتار رو از آهنگ تشخیص بدید این طور میشه که ما میگیم آکورد هامون حرفه ایه ...
مهرداد / فستیوال گل / آلبوم طعم رویا / ریتم 4/4 رومبا / گام ر مینور
اگه نتونستید روی این گام بخونید میتونید یک پرده آکورد ها رو بیارید پایین :
Dm > Cm / A > G / Gm > Fm / Bb > Ab / Am > Gm / F > E
-------------------------------------------------------------------------------------------------------
Ab G
برو اگه می خوای بری دلت نسوزه واسه من
G Fm Ab
اینجوری که کلافه ای بد تره خوب دلو بکن
Ab G
بکن دلو از این همه خاطره های روی آب
G Fm Ab
فکر کن ندیدیم ما همو حتی یه بارم توی خواب
Ab G
راحت برو یه قطره هم گریه نداره چشم من
G Fm Ab
اشکاشو پشت پای تو میخواد بریزه دل بکن
Ab G
من که نمیمیرم اگه بخوای تو از اینجا بری
G Fm Ab
چون میدونستم که تو از اول راه مسافری
Bb Cm
شاید نفهمیدی که من بی اون که تو چیزی بگی
Cm Bb Ab Bb
سپردمت دست خدا که بی خداحافظی نری
Bb Cm
قصه ی راهمو نخور شاید همینجا بمونم
Cm Bb Ab Bb
شاید به مقصد رسیدم خودم فقط نمیدونم
------------------------------------------------------------------
محمد اصفهانی با تو ستاره می شوم
Cm Gm
همیشه از نگاه تو با تو عبور می کنم تو
Cm Gm
از اینکه عاشق توام حس غرور می کنم
Bb Cm
دوباره با سلام تو تازه تازه می شوم
Fm Bb
با نفس ساده تو غرق ترانه می شوم
Fm Bb Cm
(با تو ستاره می شوم (با تو) با تو ستاره می شوم (با تو) با تو ستاره می شوم) 2
Gm Bb Cm
از سایه های ملتهب همیشه می گریختم
Gm Bb Cm
با رفتن تو هر نفس بغض دوباره می شوم
Gm Bb Cm
ناجی شام شوکران؛ با دل عاشقم بمان
Gm Bb Cm
به حرمت حضور تو چون تو یگانه می شوم
Bb Cm
خانه به خانه دیدمت همچو فسانه دیدمت
با تو ستاره می شوم .....
--------------------------------------------------
این هم آخرین آکوردی که میذارم روی وبلاگ
منصور / آهنگ ببین / آلبوم زندگی Life / ریتم 4/4 تند / گام می مینور
Em C Em C Em
ببين ببين ببين چقدر دوست دارم ببين ببين چقدر دوست دارم
Em D C D
فكرت نميره از سرم ببين چقدر دوست دارم
C Em
آهسته دل سپردم آهسته بي تو مردم
Em C D C D
تو رو از ياد نبردم به من نگو براي ما فراموشي علاجه
Em C Em Em C D C
چطور بگم كه عشق تو واسم يه احتياجه ببين ببين چقدر دوست دارم
Em D C D Em C Em
ببين ببين چقدر دوست دارم همينه حرف آخرم ببين چقدر دوست دارم
Em C D Em
ببين من كه به تو نميرسم هر چي كه اشك بريزم
Em C D Em
ببين من كه به تو نميرسم قسمت نبود عزيزم
D C Em
براي تو نوشتم تنها تويي بهشتم نرو از سرنوشتم
Em C D Em Em C D C
اشاره كن كه با توام اگه بگي كه برگرد ببين امشب خيال تو بازم چشامو تر كرد
آهسته دل سپردم آهسته بي تو مردم تو اين شباي غربت تو رو از ياد نبردم
چه ساده عشقو باختم رويايي رو كه ساختم رفتي و من بعد تو تنهايي رو شناختم
رحمي بكن به قلب من به اين ثلب شكسته رحمي بكن به عاشقي كه جز تو دل نبسته
ببين ببين چقدر دوست دارم ببين ببين چقدر دوست دارم
همينه حرف آخرم ببين چقدر دوست دارم
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 13:35 توسط
|
این آهنگ اولین آهنگی است که رامین بی باک عزیز ساخته وب قبلی من درباره رامین بی باک پدیده موسیقی بود که هک شد! بزودی وب جدید ساخته می شود.
ریتم: ۴/۴
Bm A Em G Bm A G Bm
یه قایق شکسته بودم توی رودخونه شناور یه مسافر غریبه که نداره یار و یاور
A Bm A Em Bm A Em Bm
ضربه های موج وحشی توی قلب چوبی من نتونست حتی یه ذره کم کنه از خوبی من
Bm A G
از خوبی من
Bm A G A Bm A Em Bm
تا یه روز صدای پاتو روی قامتم شنیدم اون روز واسه اولین بار مزه عشقو چشیدم
F#m G A Bm A G A Bm A Em Bm
مخمل دستای گرمت مرهم دردای من شد صدای پاک و زلالت همدم شب های من شد
Bm A G A Em G A Em
میون مسیر رفتن تو وجودم خونه کردی وقتی رسیدی به مقصد رفتنو بهونه کردی
Bm A G A Em G A Bm F#m
بعد رفتنت عزیزم دل من شکست و جون داد زندگی بدجوری عشقو به چشای من نشون داد
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 12:59 توسط
|
تکنيک تريمولو
تريمولو يكي از تكنيكهاي تكنوازي گيتار ميباشد كه توسط آن صداي گيتار شبيه به صداي دو ساز بطور همزمان بگوش ميرسد . يكي از اين دو ساز ملودي رواني را با صداي زير مينوازد كه حالت اين صداي ممتد مانند ساز ماندولين توسط تكرار بسيار سريع نت ها ايجاد ميشود. ساز ديگر كه با صداي بم اجرا ميگردد نقش همراهي ريتميك را بعهده داشته و يا ملودي ديگري را در تضاد مينوازد.
تقويت تكنيك دست راست:
از انجايي كه تريمولو ابزاري عالي براي تقويت تكنيك دست راست ميباشد آن را در اين مرحلهء نسبتا مقدماتي به شما معرفي ميكنيم براي اجراء اين تكنيك حركات شست و ديگر انگستان بايد كاملا مستقل از يكديگر بوده و هر كدام بخوبي تحت كنترل قرار گيرند. اگر بخواهيد تريمولو را بسرعتي بنوازيد كه كاملا حس شود بايد تمرينهاي بسيار زيادي انجام دهيد با اين وجود اگر بتوانيد حتي از همين حالا آن را بسيار اهسته ولي با ريتمي موزون و با حركات مستقل شست و انگشتها بنوازيد ميتوانيد مطمئن باشيد كه خيلي سريع تكنيك دست راست شما پيشرفت خواهد كرد.
تريمولو به شيوه فلامنكو:
در اين نوع در هر ضرب 5 نت اجرا ميشود كه در آن شست ابتدا يك نت بم مينوازد (بصورت آپاياندو) و به دنبال آن 4 انگشت ديگر به ترتيب يك نت زير را با تكنيك تيراندو به صدا در مياورند بطور كلي ترتيب انگشتان در اين تكنيك به اينصورت است:
P . i . a . m .i
تريمولو به شيوه كلاسيك:
تنها تفاوت تريمولو به روش كلاسيك با تريمولو به روش فلامنكو اينست كه در تريمولو به روش كلاسيك در هر ضرب 4 نت اجرا ميشود كه ترتيب انگشتان به اينصورت است:
P . i . a . m
چند نكته مهم:
براي خلق يك ملودي روان و پيوسته بايد ريتم را يكنواخت و موزون نگه داريم.ضربات انگشتان بايد بطور مجزا و با مقدار نيروي مساوي صورت گيرد بصورتي كه صداي هر ضربه به يك ميزان بوده و همچنين فواصل بين ضربات بايد مساوي باشد.ميتوانيم تريمولو را آرپژ بروي يك سيم تشبيه كرد كه با اين نوع نگرش شما ميتوانيد فواصل بين نتها را با دقت بيشتري رعايت كنيد.در ابتدا بايد آنرا اهسته تمرين كنيد كه فواصل بين نتها مساوي باشند . دست خود را سست نگهداريد و انگشتانتان را از بند ها حركت دهيد. بعد از اينكه تريمولو را بروي سيم 1 اجرا كرديد و خوب حرفه اي شديد شديد ميتوانيد آنرا به روي سيم 2 و 3 نيز اجرا كنيد كه كمي مشكلتر است
تقويت تكنيك دست راست:
از انجايي كه تريمولو ابزاري عالي براي تقويت تكنيك دست راست ميباشد آن را در اين مرحلهء نسبتا مقدماتي به شما معرفي ميكنيم براي اجراء اين تكنيك حركات شست و ديگر انگستان بايد كاملا مستقل از يكديگر بوده و هر كدام بخوبي تحت كنترل قرار گيرند. اگر بخواهيد تريمولو را بسرعتي بنوازيد كه كاملا حس شود بايد تمرينهاي بسيار زيادي انجام دهيد با اين وجود اگر بتوانيد حتي از همين حالا آن را بسيار اهسته ولي با ريتمي موزون و با حركات مستقل شست و انگشتها بنوازيد ميتوانيد مطمئن باشيد كه خيلي سريع تكنيك دست راست شما پيشرفت خواهد كرد.
تريمولو به شيوه فلامنكو:
در اين نوع در هر ضرب 5 نت اجرا ميشود كه در آن شست ابتدا يك نت بم مينوازد (بصورت آپاياندو) و به دنبال آن 4 انگشت ديگر به ترتيب يك نت زير را با تكنيك تيراندو به صدا در مياورند بطور كلي ترتيب انگشتان در اين تكنيك به اينصورت است:
P . i . a . m .i
تريمولو به شيوه كلاسيك:
تنها تفاوت تريمولو به روش كلاسيك با تريمولو به روش فلامنكو اينست كه در تريمولو به روش كلاسيك در هر ضرب 4 نت اجرا ميشود كه ترتيب انگشتان به اينصورت است:
P . i . a . m
چند نكته مهم:
براي خلق يك ملودي روان و پيوسته بايد ريتم را يكنواخت و موزون نگه داريم.ضربات انگشتان بايد بطور مجزا و با مقدار نيروي مساوي صورت گيرد بصورتي كه صداي هر ضربه به يك ميزان بوده و همچنين فواصل بين ضربات بايد مساوي باشد.ميتوانيم تريمولو را آرپژ بروي يك سيم تشبيه كرد كه با اين نوع نگرش شما ميتوانيد فواصل بين نتها را با دقت بيشتري رعايت كنيد.در ابتدا بايد آنرا اهسته تمرين كنيد كه فواصل بين نتها مساوي باشند . دست خود را سست نگهداريد و انگشتانتان را از بند ها حركت دهيد. بعد از اينكه تريمولو را بروي سيم 1 اجرا كرديد و خوب حرفه اي شديد شديد ميتوانيد آنرا به روي سيم 2 و 3 نيز اجرا كنيد كه كمي مشكلتر است
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 12:28 توسط
|
فرهاد اصلانی
Cm............G7...............G..............................Fm.................C7....................Cm
آدم که یاد ، گذشته هاش می یفته..................چشمونش از گریه اشک آلود می شه
Cm..............G7............G............................Fm.............C7...........................
تصویری از روزهای رفته می بینه.................که در اون هر چهره ای نابود میشه
Cm........................C#.........................Fm...............C7...........................
هر پرستویی که به سویی می پره..................خبر پایون فصلی رو می بره
Cm.................................C#........................Fm...............C7............................
هر گل تازه ای که چشم باز می کنه................به خودم میگم که این نیز می گذره
Cm...............................C#....................................Cm.......................C#
می گذره............می گذره............................می گذره....................می گذره
Cm...............G7.............G...........................Fm.................C7..............Cm
کوچه های خاکی تهرون قدیما.......................پر ز آواز نـشـاط بـچـه ها بـود
Cm..............G7..................G...........................Fm...............C7.......................
شهر فرنگی تو اون دنیای کوچک..................قصه هاش شیرین ترینه قصه ها بود
Cm.......................C#........................Fm.............C7..............................
هر پرستویی که به سویی می پرید.................خبر آغاز فصلا رو می شنید
Cm.....................C#...............................Fm..................C7.......................
هر گل تازه ای که چشم با می نمود................شاهد روزای خوب کودکی بود
Cm........................C#..............................Cm.................................C#
کودکی بود...................کودکی بود..................کودکی بود..........کودکی بود
راهنمای آکوردها :
Cm الگویش Am باره 3
C7 الگویش A7 باره 3
Fm الگویش Em باره 1
G الگویش E باره 3
G7 الگویش E7 باره 3
C# الگویش A باره 4
راهنمای ریتم 4/4 :
این ریتم از هشت ضرب تشکیل شده که همگی دارای زمانهای مساوی چنگ می باشند.
ضرب اول روی کل سیم ها از بالا به پایین با انگشت i
ضرب دوم سکوت
ضرب سوم سکوت
ضرب چهارم تقریبا روی کل سیم ها از پایین به بالا با انگشت p بدون خفه کردن(آپوگادو)
ضرب پنجم سکوت
ضرب ششم روی سیم های زیر از پایین به بالا با انگشت i
ضرب هفتم روی سیم های زیر از بالا به پایین با انگشت i
ضرب هشتم روی سیم های زیر از پایین به بالا با انگشت i
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 12:17 توسط
|
اصطلاحات مورد استفاده :
اسامی انگشتان دست راست : در گیتار اسامی انگشتان دست راست به ترتیب از انگشت شصت دست راست p سبابه i انگشت وسطی a و دو انگشت آخر m و i میباشد که برای راحتی در حفظ کردن از اصطلاح pimax (پیمکس) استفاده می کنند.(انگشت آخر در بعضی از کتابها e معرفی شده است)
راسگوادو : راسگوادوها ضربات پشت سر هم انگشتان دست راست است که به ترتیب از انگشت آخر یعنی x بعد a سپس m و i برای به صدا درآورن آکوردها مورد استفاده قرار میگیرند.معروفترین راسگوادوها همین راسکوادو 4 ضربی است که برای تزئین و زیباتر کردن ریتم تاثیر بسزائی دارد.(یکی دیگر از راسگوادوها نوع 5 ضربی آن است که تفاوت آن با نوع 4 ضربی اضافه شدن انگشت p در آخر ضربات است)
آپوگادو : آپوگادو تکنیک خفه کردن صدای یک آکورد است بعد از به صدا در آمدن آن که هم با دست راست و هم با دست چپ امکانپذیر است.وقتی این تکنیک با دست راست آنجام میشود دست راست پایین اومده و در عرض سیم ها قرار میگیرد بطوریکه کف دست یا کناره دست صدای سیمها را قطع میکند.وقتی بخواهیم از دست چپ برای این کار استفاده کنیم انگشت کوچک دست چپ بدون فشار بیش از حد در عرض سیمها قرار گرفته و صدای سیم ها را خفه میکند.
گلپ: ضربه ای است که با انگشت انگشتری دست راست (a) به بدنه گیتار زده میشود.این تکنیک مختص سبک فلامنکو است که در زیبایی بعضی از ریتم ها موثر است.گلپ را به شکل یک مربع در زمانی که باید نواخته شود نشان می دهند.
+ نوشته شده در دوشنبه بیست و چهارم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 12:1 توسط
|
نام آهنگ : بهترینی
دوست دارم چون دلمو نمیشکنی تو بیشتر از خودم فکر منی تو
B F# B E B
دوست دارم چون همیشه کنارمی تو خسته که باشم بی قرارمی تو
G#m B
بخاطر دلت که دریاست چشایی که تموم دنیاست
B F# E C#m
همیشه از خودت گذشتی به خاطر همین که هستی دوست دارم دوست دارم !!!
F# E B
تو واسه من نفسی نیست مثل تو کسی یه ستاره روی زمینی
F# E B
تو پاک و مهربونی تو قدرمو میدونی توی دنیا بهترینی
F# E B
تو واسه من نفسی نیست مثل تو کسی یه ستاره روی زمینی
E B
تو پاک و مهربونی تو قدرمو میدونی همین که هستی
F# B
بهترینی ... بهترینی... بهترینی... بهترینی... !!!!
F# B
بهترینی ... بهترینی... بهترینی... بهترینی... !!!!
B F# B E B
دوست دارم چون که تکیه گاهم ای تو تو گریه هام همیشه پناهمی تو
B F# B E B
خواننده : کامران و هومن
ریتم : 2/4
منبع : گیتارینگ
دوست دارم چون دلمو نمیشکنی تو بیشتر از خودم فکر منی تو
B F# B E B
دوست دارم چون همیشه کنارمی تو خسته که باشم بی قرارمی تو
G#m B
بخاطر دلت که دریاست چشایی که تموم دنیاست
B F# E C#m
همیشه از خودت گذشتی به خاطر همین که هستی دوست دارم دوست دارم !!!
F# E B
تو واسه من نفسی نیست مثل تو کسی یه ستاره روی زمینی
F# E B
تو پاک و مهربونی تو قدرمو میدونی توی دنیا بهترینی
F# E B
تو واسه من نفسی نیست مثل تو کسی یه ستاره روی زمینی
E B
تو پاک و مهربونی تو قدرمو میدونی همین که هستی
F# B
بهترینی ... بهترینی... بهترینی... بهترینی... !!!!
F# B
بهترینی ... بهترینی... بهترینی... بهترینی... !!!!
B F# B E B
دوست دارم چون که تکیه گاهم ای تو تو گریه هام همیشه پناهمی تو
B F# B E B
دوست دارم چون تو شبا ستارمی تو همه میگن نیمه ی گمشدم ای تو
-------------------------------------------------------------------------------------------
نام آهنگ : هرجا تو اونجایی آهنگ تیتراژ ماه عسل
خواننده: مهدی یراحی
ریتم : آرپژ یا با کشیدن انگشت روی سیم ها
منبع : گیتار تک – Gitak.ir
به درخواست آقای مهراد
D Bm Em D Bm Em
هرجای دنیایی دلم اونجاست من کعبمو دور تو میسازم
Em D Bm Em G
من پشت کردم به همه دنیا تا رو به تو سجاده بندازم
Em D G Em Bm
هر روز حسم تازه تر میشه غرق تو میشم بلکه دریاشم
Em D G Em D G
بیزارم از اینکه تمام عمر از روی عادت عاشقت باشم
Bm Em Em D Bm
گاهی پرستیدن عبادت نیست با اینکه سر رو مهر میزاری
Bm D G Bm D Em
گاهی برای دیدن عشقت باید سر از رو مهر برداری
D Bm Em D Bm Em
یک عمر هر دردی به من دادی حس میکنم عین نیازم بود
Em D G Em D G
جایی که افتادم به پای تو زیباترین جای نمازم بود
D Bm Em D Bm Em
هرجای دنیایی دلم اونجاست من کعبمو دور تو میسازم
Em D Bm Em G
من پشت کردم به همه دنیا تا رو به تو سجاده بندازم
-----------------------------------------------------------------------------
خواننده: مهدی یراحی
ریتم : آرپژ یا با کشیدن انگشت روی سیم ها
منبع : گیتار تک – Gitak.ir
به درخواست آقای مهراد
D Bm Em D Bm Em
هرجای دنیایی دلم اونجاست من کعبمو دور تو میسازم
Em D Bm Em G
من پشت کردم به همه دنیا تا رو به تو سجاده بندازم
Em D G Em Bm
هر روز حسم تازه تر میشه غرق تو میشم بلکه دریاشم
Em D G Em D G
بیزارم از اینکه تمام عمر از روی عادت عاشقت باشم
Bm Em Em D Bm
گاهی پرستیدن عبادت نیست با اینکه سر رو مهر میزاری
Bm D G Bm D Em
گاهی برای دیدن عشقت باید سر از رو مهر برداری
D Bm Em D Bm Em
یک عمر هر دردی به من دادی حس میکنم عین نیازم بود
Em D G Em D G
جایی که افتادم به پای تو زیباترین جای نمازم بود
D Bm Em D Bm Em
هرجای دنیایی دلم اونجاست من کعبمو دور تو میسازم
Em D Bm Em G
من پشت کردم به همه دنیا تا رو به تو سجاده بندازم
-----------------------------------------------------------------------------
نام آهنگ : آرامش
خواننده : بهنام صفوی
ریتم : 4/4
منبع : گیتارینگ
Em Bm
چشات آرامشی داره که تو چشمای هیشکی نیست
Em Bm
میدونم که توی قلبت بجز من جای هیشکی نیست
Em A
چشات آرامشی داره که دورم میکنه از غم
F#m A G
یه احساسی بهم میگه دارم عاشق میشم کم کم
Em Bm
تو با چشمای آرومت بهم خوشبختی بخشیدی
Em Bm
خودت خوبی و خوبی رو داری یاد منم میدی
Em A
تو با لبخند شیرینت بهم عشقو نشون دادی
Bm A G F#m A G
تورویای تو بودم که واسه من دست تکون دادیییییییی
A Bm
از بس تو خوبی ، میخوام باشی تو کل ، رویا هام
F#m G
تا جون بگیرم ، با تو باشی امید ، فردا هام
Em Bm
چشات آرامشی داره كه پابند نگات میشم
Em Bm
ببین تو بازی چشمات دوباره كیش و مات میشم
Em A
بمون و زندگیمو با نگاهت آسمونی كن
F#m A G
بمون و عاشق من باش بمون و مهربونی كن
--------------------------------------------------------------------------------------------
نام آهنگ : فرشته نجات
وقتی رسیدی که شکسته بودم
F
از همه ی آدما خسته بودم
Em Em C
وقتی رسیدی که نبود امیدی
F G Am
اما تو مثل معجزه رسیدی
Am G
وقتی رسیدی که شکسته بودم
F
از همه ی آدما خسته بودم
G
بعد یه عالم اشک و بغض و فریاد
Am
خدا تو رو برای من فرستاد
Am G
خوب می دونم جای تو رو زمین نیست
Am G
خیلیه فرق تو فقط همین نیست
F G
آدمای قصه های گذشته
Am
به کسی مثل تو میگن فرشته
C Dm F C
(فرشته ی نجات، فرشته ی نجات
F Em G Am
تو جون ازم بخواه، اونم کمه برات ) 2 بار
ریتم : 4/4
منبع : گیتار تک! در صورت کپی نام منبع ذکر گردد!!!
آکورد ها تصحیح شد. امکان دانلود به صورت فایل پی دی اف نیز هست.
وقتی رسیدی که شکسته بودم
F
از همه ی آدما خسته بودم
Em Em C
وقتی رسیدی که نبود امیدی
F G Am
اما تو مثل معجزه رسیدی
Am G
وقتی رسیدی که شکسته بودم
F
از همه ی آدما خسته بودم
G
بعد یه عالم اشک و بغض و فریاد
Am
خدا تو رو برای من فرستاد
Am G
خوب می دونم جای تو رو زمین نیست
Am G
خیلیه فرق تو فقط همین نیست
F G
آدمای قصه های گذشته
Am
به کسی مثل تو میگن فرشته
C Dm F C
(فرشته ی نجات، فرشته ی نجات
F Em G Am
تو جون ازم بخواه، اونم کمه برات ) 2 بار
+ نوشته شده در یکشنبه بیست و سوم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 22:57 توسط
|
آ/و}ِ {ىـ/
آموزش ريتم 4/4
نوع 1 ريتم 4/4:
تمام ضربات با انگشت اشاره نواخته میشود.اولين ضربه رو به پايين بروي سيمهای باس گيتار ميباشد وبعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهای تريبل گيتار ميباشد وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهای تريبل گيتار زده ميشود(رفت و برگشت) سپس ضربه رو به بالا بروي سيمهای تريبل گيتار و در ادامه ضربه رو به پايين بروي سيمهای تريبل و در انتها ضربه رو به بالا بروي سيمهای تريبل گيتار زده ميشود.
نوع 2 ريتم 4/4 :
ابتدا يك ضربه رو به پايين به سيمهاي باس گيتار وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل را خواهيم داشت و بعد از آن ضربه رو به بالا(با انگشت شست) بروي سيمهاي تريبل گيتار را خواهيم داشت كه همراه با اين ضربه صداي سيمها را خفه ميكنيم (اين ضربه توسط انگشت شست انجام ميشود و به محض اينكه شست ضربه رو به بالا را ميزند با كف دست صداي سيم را نيز خفه ميكنيم) .سپس ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل گيتار خواهيم داشت بعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل و در انتها ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل خواهيم داشت.
به اين نكته توجه داشته باشيد كه تمام ضربات به غير از ضربه چهارم كه با انگشت شست زده ميشود بقيه با انگشت اشاره زده ميشود.
نوع 3 ريتم 4/4 :
كه پر استفاده ترين نوع ميباشد كه از نظر ضربات كاملا مانند نوع دوم هست با اين تفاوت كه خفه كردن صدا در اين ريتم بروي ضربه يكي مانده به آخر صورت ميگيرد
در اين ريتم ابتدا يك ضربه رو به پايين به سيمهاي باس گيتار وبعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار زده ميشود سپس ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل را خواهيم داشت و بعد از آن ضربه رو به بالا بروي سيمهاي تريبل گيتار را خواهيم داشت (اين ضربه توسط انگشت شست انجام ميشود ) .سپس ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل گيتار خواهيم داشت بعد از آن ضربه رو به پايين بروي سيمهاي تريبل كه همزمان با اجرا كردن اين ضربه صدا را نيز توسط كف دست خفه ميكنيم و در انتها ضربه رو به بالا را بروي سيمهاي تريبل خواهيم داشت. به اين نكته توجه داشته باشيد كه تمام ضربات به غير از ضربه چهارم كه با انگشت شصت زده ميشود بقيه با انگشت اشاره زده ميشود.
نوع 4 ريتم 4/4:
در اين ريتم تنها نكته اي كه وجود داره اينست كه فاصله بين تمام ضربات مساوي است. در ضمن اين ريتم يك ريتم بسيار ظريف است بنابراين چنانچه با مضراب زده بشه از نظر شنوايي زيباتر ميباشد. اين ريتم از 8 ضرب تشكيل شده و راحترين كار اينست كه كل ريتم با انگشت اشاره نواخته شود.ضربه اول ما يك ضربه رو به پايين است و ضربه دوم رو به بالا, ضربه سوم رو به پايين است و ضربه 4 رو به بالا, ضربه 5 ما رو به پايين است و همراه با آن صداي گيتار رو با كف دست خفه ميكنيم , ضربه 6 رو به بالا,ضربه 7 رو به پايين و ضربه8 رو به بالا است. شما ميتوانيد محدوده ضربات سيم را محدود كنيد به 4 سيم اول يا ميتوانيد اولين ضربه اين ريتم رو روي 3 سيم باس زده و بقيه را محدود كنيد به 4 سيم اول اين بستگي به شما دارد.
+ نوشته شده در یکشنبه بیست و سوم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 22:48 توسط
|
Em .........Bm...
چه روز دلخراشی
D ............... Bm........
وقتی خواستی جداشی
Em........Bm......
قلبمو دادم دستت
D................. Bm......که عمری داشته باشی
Em...........Bm........
ولی زدی شکستیش
D........... Bm..
بدون هیچ بهونه
Em ....... Bm ......
عزیزم دلت از سنگه
D............. Bm...
تو خاطرم می مونه
Em...............Bm.........
آخه چرا منو تنها گذاشتی
C.......................Bm.........
منو با گریه تو غم جا گذاشتی
Em ..................Bm. ...........
همش فکر می کنم شاید از اول
C.............................Bm..........
منو حتی یه لحظه دوست نداشتی
C..................
دوست نداشتی
Bm................
دوست نداشتی
Em............. Bm
منو یه قلب داغون
D...................Bm
منو چشمای گریون
Em................Bm
من عاشق تو قلبت
D....................Bm
بودم دو روزی مهمون
Em ........ Bm
منو هوای ابری
D ........... Bm
منو بارونه پایی
Em............ Bm
منو روزای بی تو
D ................. Bm
یه قصه ی غم انگیز
Em ............ Bm
چه روز دلخراشی
D ............. Bm..........
وقتی خواستی جداشی
+ نوشته شده در یکشنبه بیست و سوم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 22:47 توسط
|
آهنگ : باغ بی برگی
خواننده : گوگوش
ریتم: چهار چهار شاد ایرانی
گام: می مینور
: Em –> C –> D –> Bm –> Em –> C –> D –> Bm اینترو
Em D Bm G Em
از تو که حرف می زنم به یاد تو هرچی می گم ترانه می شه
Em D Bm G Em
باغ بی برگی ما گل می کنه ، دریایی از جوانه می شه
Em D Bm G Em
همه دریچه ها رو به سپیده شعر آفتابی می خونن
Em D Bm G Em
بی هراس گزمه های شهر جادو ، شبا مهتابی می خونن
Em –> C –> D –> Bm –> Em –> C –> D –> Bm
Em Am Em Am
ای همه بودنم از تو همه گفتنم از تو
Em D Bm G Em Bm Em Am
وقتی حرف می زنم از تو ، جون می گیره تنم از تو جون می گیره تنم از تو
Em Am Em Am
تو که عشق لایزالی ، جاری آب زلالی
Em D Bm G Em Bm Em Am
آفریننده ممکن ، از نهایت محالی از نهایت محالی
Em D Bm G Em
از تو که حرف می زنم به یاد تو هرچی می گم ترانه می شه
Em D Bm G Em
باغ بی برگی ما گل می کنه ، دریایی از جوانه می شه
Em D Bm G Em
کلمات گمشده توی کتابا دوباره معنا می گیرن
Em D Bm G Em
موجای غریب و دور از هم و تنها لهجه دریا می گیرن
Em –> C –> D –> Bm –> Em –> C –> D –> Bm
Em Am Em Am
تو بگو تا که بجوشم ، روح خود را نفروشم
Em D Bm G Em Bm Em Am
آبی آینه ها را از تو لاجرعه بنوشم از تو لاجرعه بنوشم
Em Am Em Am
ای همیشه رو به رویم تو بگو تا که بگویم
Em D Bm G Em Bm Em Am
بشکن از معجزه عشق قفل سنگین گلویم قفل سنگین گلویم
نمیاد .... گوگوش
امروز دلم گرفته بود واسه همین این آهنگو براتون گذاشتم تا استفاده کنید .
ریتم ۶/۸ است .
Gm...........Bb..............Gm
آسمون ابریه اما دیگه بارون نمی یاد
Gm......F...............Bb....................
صدای گریه بارون توی ناودون نمی یاد
Gm...............Bb.............Gm
اون که من دوسش دارم از خونه بیرون نمی یاد
Gm......F....................Bb..................
واسه این دل تنها دیگه مهمون نمی یاد
Gm.............Gm.............Gm
نمی یاد......نمی یاد......نمی یاد تا بدونه
Gm............Eb.......................................F
جای خالیش تو خونه...........واسه من یه زندونه
F............................................
دیگه اون دوست نداره............واسه من گل بیاره
Gm..............Eb
روی موهام بذاره
Gm.............................................F.......................
یادمه روزی که آشنا شدیم.........روزی که مثل دو غنچه وا شدیم
Gm..............................................F...........................
وقتی اون با بوسه لبهامو می بست........نم بارون رو لبامون می نشست
نمی یاد........نمی یاد
گوگوش
اين آهنگ بسيار زيبا در اين حال ساده است از خانوم گوگوش به اسم
در امتداد شب
(Am) نگات ميکنم(E)نميبينم
(Dm)چشم مرا هوای تو (Am) پر کرده
گوش ميکنم (E) نميشنوم
گوش مرا صدای تو(Am) پر کرده
(Dm) ای چشم من بدون تو (Am) نابينا
(Dm) ای گوش من بدون تو (Am) ناشنوا
(E) با من بمان هميشه بمان (Am) با من
+ نوشته شده در یکشنبه بیست و سوم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 22:46 توسط
|
Intro : Am-E-A-Dm-Gm-Am-E-A-Dm-E-Am
Am.............................F........................Am..........F........Am
پشت این پنجره ها دل می گیره غم و غصه دل و تو می دونی
Am...............................E......................Am..............F.....Am............
وقتی از بخت خودم حرف می زنم چشام اشك بارون می شه تو می دونی
Am..............F..................................................G..........Am
عمریه غم تو دلم زندونیه دل من زندون داره تو میدونی
Am................F................................................G..............Am
هرچی بهش میگم تو آزادی دیگه میگه من دوست دارم تو میدونی
Am...........F................................G...................F.......Am
می خوام امشب با خودم شكوه كنم شكوه های دلمو تو میدونی
Am............F....................................................G..........F....Am
بگم ای خدا چرا بختم سیاست چرا بخت من سیاست تو میدونی
Am.......E.............F.....G........E.................F.............G...Am
پنجره بسته میشه ، شب می رسه چشام آروم نداره ، تو میدونی
Am.........E..................F....G..................E............F.......G.....Am
اگه امشب بگذره ، فردا میاد مگه فردا چی میشه ، تو میدونی
Am..............F..................................................G..........Am
عمریه غم تو دلم زندونیه دل من زندون داره تو میدونی
Am............F........................................................G.........Am
هر چی بهش میگم تو آزادی دیگه میگه من دوست دارم تو میدونی
+ نوشته شده در یکشنبه بیست و سوم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 22:43 توسط
|
خواننده : محسن چاوشی
نام آهنگ : بوف کور
ریتم : 4/4
اینترو Am Bb Am Dm Am
Am Bb Am
دلم گرفته از دلم که از تو دوره
Dm Bb C
خاطره هات همیشه در حال عبوره
Am Dm
چیزی ازم نمونده و هنوز می سوزم
G C
یاد تو مثل آتیشه مثل تنوره
Am Dm
دردی که از تو با منه مرد می خواد و
E F G C
مردی که بی تو باشه از اهل قبوره اهل قبوره
Am E Am
غباری که از تو نشسته روی قلبم
E Dm F Dm
بارون چیه سیل نمی تونه بشوره
E Am
زخم که نه جدایی از تو دلخراشه
E Dm F Dm
یاد تو مثل خوره مثل بوف کوره
Am Bb Am
چشمای تو دلبری کرد و دل من رفت
G C
طفلی هنوز دنبال یک سنگ صبوره
Am Dm
تقصیر اون نیست نگو تقدیر نگو قسمت
E F G C
قصه بی وفائی از خدا به دوره خدا به دوره
--------------------------------------------------------------
داریوش ( جشن دلتنگی)
شکل ریتم : 7.877877
نوع ریتم : باسانووا4/4
ریتم : باسانووا - این جزو ریتم های سخت گیتار هست و باید به موقع آکورد عوض کنید بخونید و در هنگام زدن ضربات با خوندن قاتی نشه باید از تکنیک استگاتو استفاده کنید یعنی با دست چپ که آکورد گرفتید شل و سفت کنید. شکل ریتم بدین شکل هست که(7)یعنی رو به پایین(8)یعنی رو به بالا ضربه اول با انگشت p
Em شب آغازAm هجرت تو Dشب در خودشکستنمEmبود
Emشب بی رحمAmرفتن تو Dشب از پا نشستنمEm بود
D7شب بی توGشب بی منC شب دلمرده هایG تنها بود
D7شب رفتنG شب مردنC شب دل کندن من ازEm ما بود
Emباسه جشنAm دلتنگی ما Dگل گریه سبدEm سبد بود
Emبا طلوع عشقAm من و تو Dهم زمین هم ستارهEm بد بود
Cاز هجرتC7 تو ***جهD7 دیدم Gکوچه تو اوجC لیاقتم بود
Cچه مومنانه C7از خودD7 گذشتم Gکوجه من از من نهایتمEm بود
دقت کنید در اینجا باید با انگشت{p}روی سیمها بکشیدفقط داخل پرانتز
Fdimبه دادم برسAm به دادم برس تو Dmای ناجیAm تبار من
Fdimبه دادم برسAm به دادم برسDm ای قلبAm سوگوار من
Gسهم منC جز شکستنF من A#توهجوم شب Emزمین نیست
Gبا پروC بال خاکیF من A#شوق پروازEm آخرین نیست
Fdimبی تو بایدAm دوباره بر گشت Emبه شب بی پناهی
GسنگرC وحشت من ازF من #A مرهم زخم پیرEm من کو
Gواسه پیداC شدن توF آینه #A جاده ی سبز گمEm شدن کو
Fdimبی تو باید دوبارهAm گم شد Em توغبار تباهی
Cبا من نیازC7 خاکD7 زمین بود Gتا قله فتحC ستاره بستی
Cاگر شکستمC7 از توD7 شکستم Gاگر شکستی از خودEm شکستیFdimبه دادم برس.........
(D7شب بی توG شب بی منC شب دلمرده هایG تنها بود
D7شب رفتنG شب مردنC شب دل کندن من ازEm ما بود)2بار
+ نوشته شده در یکشنبه بیست و سوم مرداد ۱۳۹۰ ساعت 22:41 توسط
|